(東西問)馬場公彥：動漫如何成為中日文化交流的紐帶？

　　中新社北京6月1日電 題：馬場公彥：動漫如何成為中日文化交流的紐帶？

　　中新社記者 朱晨曦

　　動漫作為文化的“一面鏡子”，受到各國民眾尤其是青少年喜愛。《哆啦A夢》《灌籃高手》《海賊王》等日本動漫經典之作，成為不少中國觀眾的童年回憶；《鐵扇公主》《大鬧天宮》等優秀中國作品也對日本動漫產生了深遠影響。

　　中日邦交正常化50周年之際，日本巖波書店前總編輯、北京大學外國語學院日語系外籍專家馬場公彥接受中新社“東西問”專訪，講述動漫如何成為中日文化交流的紐帶。

　　現將訪談實錄摘要如下：

　　中新社記者：過去多年來，不少日本動漫作品受到中國觀眾喜愛，您認為這背后有哪些原因？

　　馬場公彥：中日兩國一衣帶水，歷史交往悠久，有相似的文化價值觀和社會環境，而歐美地區民眾的生活方式與東亞地區有很大不同，因此相較在歐美，日本動漫在中國更受歡迎。

　　對我這個年代的人來說，日本漫畫被比喻為“三點鐘的點心”。小學生下午三點放學回家后邊吃點心邊看動漫，這樣的“童年味道”讓人既開心又回味，類似情況在中國學生群體中也非常普遍。

　　在孩子們的世界里，愛好、興趣和關心的事物并不因其民族、國籍的不同而有太大差異。《哆啦A夢》《海賊王》《名偵探柯南》等日本動漫在題材、內容等方面展現了熱血、可愛、懸疑、有趣等多種元素，這是它們受到中國小朋友喜歡的原因。

　　同時，日本動漫也吸引了一些成年人尤其是年輕人的喜愛，這反映了中日兩國在文化和社會層面的共通點。支撐中日文化消費的城市中產階級在生活方式、消費行為方面比較接近。兩國還有相似社會環境，出現了晚婚、單身、丁克等類似的現象，也都面臨老齡化等問題。這些共同因素使得兩國年輕人容易產生共同的動漫“語言”。

　　中新社記者：您如何看待中華傳統文化對日本動漫的影響？中國動漫近年來持續走進日本，日本觀眾反響如何？

　　馬場公彥：我認為日本人必須更加意識到來自中華文化和中國動漫的影響。中日兩國文化淵源深厚，1983年創作的日本漫畫《北斗神拳》明顯受到1973年李小龍功夫電影《龍爭虎斗》的影響。以中國《三國志》為題材，日本漫畫家橫山光輝創作了漫畫《三國志》，對中國歷史造詣頗深的漫畫家諸星大二郎創作了漫畫《西游妖猿傳》。日本知名動畫導演宮崎駿曾說，他受到取材自中國傳說故事的動畫《白蛇傳》的啟蒙。在日本被譽為“漫畫之神”的手冢治蟲則深受中國第一部長篇動畫片《鐵扇公主》的影響，并創作了以《西游記》為題材的動畫《悟空大冒險》。

　　從歷史角度看，中國動漫有其優秀傳統。與西方迪士尼動畫不同，中國很多經典動漫作品蘊含豐富的傳統文化元素。

　　上海美術電影制片廠的作品整體而言非常出色，背景畫和人物造型蘊含水墨畫、剪紙、木偶、皮影戲等傳統藝術精華。該廠1963年攝制的水墨動畫《牧笛》，對農村寧靜的風景進行了細致描繪，我第一次看到感覺十分驚艷；該廠1983年制作的動畫《天書奇譚》，以傳統水墨畫為創作背景，在人物形象塑造上讓人覺得既滑稽又有點超現實感，奇趣唯美堪稱絕佳；動畫片《大鬧天宮》《哪吒鬧海》中亦有大量京劇配樂。這些作品都代表了中國動漫創作的高峰，是寶貴的歷史文化“礦藏”。

　　當前，中國動漫處在急速發展期，市場更加多元，一些新近作品受到日本觀眾歡迎。中國動畫《天官賜福》已于2021年在日本播出。動畫片《盜墓筆記》《一人之下》《羅小黑戰記》的日語字幕版、配音版在日本也獲得好評。

　　一方面，中國動畫受到美國好萊塢電影、日韓動畫的影響，制作技術提高，行業人才日益豐富，另一方面也應繼續從自身豐厚的歷史文化底蘊中汲取營養。

　　中新社記者：我們注意到，以體育漫畫為代表的不少日本作品反映社會發展進步，鼓舞人心，但同時一些作品也存在暴力、色情等情節，對青少年成長容易產生負面影響，您怎樣看這個問題？

　　馬場公彥：日本的少年漫畫作品主要由體育類、搞笑類、超級英雄科幻類三種主題組成，其中體育漫畫是日本的代表性漫畫。從上世紀50年代至今，體育漫畫的題材逐漸從棒球、足球、籃球轉變為摔跤、拳擊、空手道等格斗競技，題材和內容越來越廣泛，從為團隊勝利而自我犧牲的精神美化，轉向追求勝者為王的競技精神和英雄主義。比如，《周刊少年Jump》作為日本發行量最高的連載漫畫雜志，以“友情、努力、勝利”為三原則，通過體育對三原則進行通俗易懂描繪，給讀者帶來了很多積極正面影響。

　　但不容忽視的是，一些漫畫確實存在暴力、色情等問題。我認為有兩點主要原因：一是日本文學對性描寫有著較寬容的傳統，二是缺乏禁止此類漫畫的法律手段。即便漫畫中有反道德的描寫，除非造成了名譽損失、個人信息泄露、對特定人物或團體的歧視助長等侵害，否則禁止的法律手段很少。一些學校制定了校規，禁止帶此類漫畫進入學校。還有地方自治體制定了條例，對其進行限制。這類漫畫會給青少年成長帶來不良影響，形成粗暴的人格，并可能引發犯罪，應當通過更有效手段予以杜絕。

　　中新社記者：您認為動漫對中日人文交流能做出怎樣的貢獻，對兩國未來動漫合作與交流有何期待？

　　馬場公彥：在中國大學的日語專業，不少學生因喜歡日本動漫而有志從事日本研究。在我任教的北京大學中，一些學生參與了北京冬奧會日語口譯工作，幫助搭建了中日兩國溝通的橋梁。從這些方面講，動漫已經為中日人文交流做出了很大貢獻。

　　未來，我認為應對漫畫進行更加全面的研究。例如，為什么該漫畫在日本很流行，它的魅力在哪？為何一些漫畫在日本很流行，但在國外不流行？這些課題對文化研究十分重要。

　　以全球化的眼光看，在很多國家，文化的影響力無法打破國境、民族、歷史等因素的限制。應當超越簡單的個人喜好層面，把漫畫作為一種跨文化傳播現象進行深度探求，希望中日邦交正常化50周年能成為出現這樣變化的時間節點，中日兩國應共同推動東方文化更好走向世界。

　　動漫是多人參與的集體藝術，中國有很多具備充足人力、資金和強大組織能力的公司，日本在動畫制作方面有豐富經驗和先進技術，兩國應當加強聯合制作。事實上，《不射之射》就是中日1988年聯合拍攝的木偶動畫片，由川本喜八郎親自制作片中的木偶并擔任導演，屬于中日合作經典案例。我期待未來能有更多兩國合作的優秀動漫作品誕生，也希望這些作品受到越來越多國家觀眾的喜愛。(完)

　　受訪者簡介：

　　馬場公彥，1958年出生于日本長野縣伊那市，巖波書店前總編輯、北京大學外國語學院日語系外籍專家。早稻田大學亞洲太平洋研究科學術博士。1989入職巖波書店，先后任《思想》編輯部編輯、《世界》編輯部編輯、學術一般書編輯部主編、編輯局副部長、總編輯。2019年退休后任北京大學外國語學院日語系外籍專家。主要研究領域為東亞研究、中日關系研究。著有《圍繞<緬甸的豎琴>的戰后史》《戰后日本人的中國觀——從日本戰敗到中日復交》《現代日本人的中國觀》《播種人：平成時代編輯實錄》等。