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　　飾演賈寶玉的金日煌是本次來華演員中最為知名的，不僅因?yàn)樗�獲得過朝鮮最權(quán)威的民歌比賽金獎，更為傳奇的是，金日煌的爺爺金正華在50年前的第一版《紅樓夢》中也曾飾演過賈寶玉這一角色，當(dāng)時(shí)在朝鮮觀看完演出的周恩來總理還親自接見過金正華。

　　記者：你們是如何在《紅樓夢》的海選中脫穎而出的？

　　金日煌：金正日同志作出重要指示，根據(jù)劇中人物，在全國選拔出來。我們都經(jīng)過這些嚴(yán)格的層層選拔。我沒想到自己會被選拔出來演寶玉，特別是要一個當(dāng)代年輕人演一個18世紀(jì)的封建人物，有相當(dāng)大的困難。另外，在一部歌劇里承擔(dān)重要的角色，我也覺得這項(xiàng)任務(wù)很光榮。

　　金正日同志教導(dǎo)我們說，角色演出既要符合朝鮮人民感情，也要符合現(xiàn)代審美。我在排練過程中銘記教導(dǎo)。我事業(yè)的成功離不開老藝術(shù)家的悉心指導(dǎo)。

　　記者：你爺爺也扮演過寶玉的角色，對你有影響么？

　　金日煌：偉大的金日成主席對我爺爺?shù)难莩龊軡M意，他夸我爺爺唱法獨(dú)特、優(yōu)美動聽。50年后，金正日同志聽了我的歌唱后，贊許我“唱得好，有民族感情。”他將我叫到身旁，予以關(guān)心。我的成長過程，就是金正日同志對我深切關(guān)懷的過程，他是我的導(dǎo)師和慈父。

　　記者：出演寶玉碰到過什么困難么？

　　金日煌：我首先要強(qiáng)調(diào)，扮演寶玉，實(shí)際投入創(chuàng)作的難度非常大。所謂歌劇就是采用唱歌的方法來再現(xiàn)人們生活的藝術(shù)形式。每當(dāng)遇到困難，金正日同志就給我們送來各方面音樂的資料。他還親自采取措施，邀請中國的有關(guān)專家來指導(dǎo)，排除困難。

　　記者：因?yàn)檫@部作品，朝鮮觀眾很喜愛你們。

　　金日煌：朝鮮民眾對《紅樓夢》贊不絕口，我的確感到驕傲和自豪。作為一名演員來說，觀眾對我的評價(jià)越來越高，我就越要演好這個角色，給觀眾帶來喜悅，讓他們滿意。

　　黛玉的扮演者李正蘭，穿著一身黃色禮服，細(xì)眉紅唇，膚色白嫩，每次回答記者問題時(shí)，她就會忍不住微笑，性格非常活潑。作為金日煌的師妹，李正蘭剛剛從大學(xué)畢業(yè)，就成為大手筆制作的女主角，她說自己感到非常幸運(yùn)，“今后要戒驕戒躁，更加努力”。

　　記者：你對林黛玉這個角色是怎么理解的？

　　李正蘭：我在大學(xué)讀書時(shí)，就看過中國拍的《紅樓夢》電視劇(87版)，還找同學(xué)借來《紅樓夢》的朝鮮譯本，對這個角色有了初步理解。大學(xué)期間我就受到民族聲樂專業(yè)教育，畢業(yè)分配我到了血海歌劇團(tuán)，擔(dān)任這個角色，除了我本人做出的努力外，也離不開前輩和這個集體的幫助。

　　我覺得林黛玉就是一個多愁多疑的姑娘。我擔(dān)任角色后認(rèn)真研究她的性格，與生活中的我有一定差距，我是活潑開朗的。所以只能在排練期間下意識的模仿林黛玉，上下班時(shí)努力做到不跟別人說話，揣摩黛玉的言談舉止、走路的樣子，上班、下班的時(shí)候都可以躲開大家一個人走，去揣摩黛玉那種孤高的心境。

　　記者：你和金日煌在舞臺上要扮演一對戀人，兩人是如何培養(yǎng)感情的？

　　李正蘭：要當(dāng)演員嘛，不管怎樣，演出時(shí)必須做到一個舞臺上的角色。

　　記者：朝鮮觀眾熟悉你們么？

　　李正蘭：他們對我們兩個年輕演員非常歡迎。不光是我們每次演出時(shí)都給我們熱烈的掌聲。我們下班后，在回家途中，他們也會圍在單位旁，希望能跟我們說說話、再看看我們。

　　導(dǎo)演吳英植——

　　復(fù)排《紅樓夢》，

　　金正日要求考慮中國特色

　　記者：這次復(fù)排相比上世紀(jì)60年代的版本有什么改動嗎？

　　吳英植：最大的區(qū)別是在金正日同志的悉心指導(dǎo)下，特點(diǎn)更明顯，并和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)結(jié)合起來。

　　我們之前曾經(jīng)排過五大革命歌劇：《血海》、《賣花姑娘》、《黨的好女兒》、《密林啊，請告訴我》、《金剛山之歌》，《賣花姑娘》也在武漢演出多場，它們都融合了民族歌劇和西洋歌劇特點(diǎn)，配合管弦樂，舞臺美術(shù)立體化，采用旁唱和舞蹈。革命歌劇之前，只用民族樂器伴奏，舞臺很小，道具很簡單，革命歌劇舞臺設(shè)置很講究，視覺上沖擊很大。

　　《紅樓夢》之前的版本只有簡單的民族樂器，復(fù)排時(shí)就用了管弦樂伴奏；還有舞臺藝術(shù)的立體化，舞臺更大了，增加了荷花舞和綢舞等舞蹈部分，還有獨(dú)創(chuàng)的衣服。

　　記者：您怎么理解《紅樓夢》？

　　吳英植：《紅樓夢》是中國古典小說代表作，在東方文學(xué)史上也有光輝的一頁。將一本古典小說改編成歌劇，無論從視覺、實(shí)踐和空間上都有限制。這次以寶黛二人的愛情為主線，藝術(shù)的表現(xiàn)封建社會的腐朽和矛盾。

　　記者：我們發(fā)現(xiàn)，朝版《紅樓夢》的音樂，是將一些美聲、西方的音樂與朝鮮的民族音樂結(jié)合起來。

　　吳英植：我們敬愛的金正日同志很早就提出復(fù)排的原則是，要將長久流傳下來的傳統(tǒng)音樂和獨(dú)特唱法集合起來。之前朝鮮五大革命歌劇就運(yùn)用了這個方針。他要求根據(jù)21世紀(jì)觀眾的需求來復(fù)排這部歌劇，配合管弦樂。于是我們將朝鮮的民族樂器與西洋民族樂器相結(jié)合，而且采取朝鮮的民族唱法，優(yōu)美動聽、聲音清脆。

　　他說，《紅樓夢》是一部中國作品，還要考慮中國特色，特別值得一提的是，金正日同志在伴奏方面要求很高，他說“要用我們朝鮮的民族樂器海琴奏出中國胡琴的韻味”。所以，在歌劇序曲中，有四小節(jié)用海琴演奏，你們在觀看過程中也能感受到中國特色。

　　朝鮮版《紅樓夢》

　　誕生背景非比尋常

　　1961年，金日成訪華時(shí)觀看了越劇《紅樓夢》。同年，上海越劇團(tuán)《紅樓夢》劇組應(yīng)邀到朝鮮訪問演出。之后，在金日成的提議和指導(dǎo)下，朝鮮創(chuàng)排了歌劇《紅樓夢》。上世紀(jì)60年代，歌劇《紅樓夢》的演出在朝鮮引起很大轟動，金日成曾多次陪同鄧小平等中國領(lǐng)導(dǎo)人觀看該劇。2009年是中朝建交60周年，也是“中朝友好年”。金正日提議血海歌劇團(tuán)復(fù)排此劇。這一年，溫家寶總理訪朝期間，金正日陪同溫總理觀看了該劇。