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　　用“瘋長”來形容網絡文學十年間的發展是毫不為過的。如果把1999年長篇小說《第一次親密接觸》作為網絡文學揚帆起航的標志，那么，十年間，從無到有，由弱到強，網絡文學以原生態的迅猛生長力突飛猛進，顯示了強大的生命力。可以毫不夸張地說，在今天這個網絡無所不及的時代，網絡的觸角有多長，網絡文學的枝蔓就能延伸多長。

　　然而，如果把十年作為一個周期，那么，瘋長過后，網絡文學接下來的目標是否還僅僅滿足于攻城略地、占領地盤呢？在具備了與傳統紙質文學平分天下、分庭抗禮的資格后，網絡文學是否已經到了檢省自己的時候？

　　首先，“我是誰”：身份的迷失。什么是網絡文學？網絡文學是什么？這是一個遲到的問題。但是，遲到的問題并不意味著這個問題可以缺席、應該缺席。實際的情況是，在我們當初很隨意地冠之以“網絡文學”之名后，網絡文學在發展的過程中已經脹破了這一命名本身的內涵所指，導致今天網絡文學身份的迷失。無疑，網絡文學最初是為了與傳統的紙質文學相區分而提出來的，所以，這一命名標示的是這一文學的傳播載體，而非其屬性與特質。但是，發展到今天，網絡文學與紙質文學的界限已經越來越模糊，呈現為你中有我、我中有你的糾結狀態。這種“糾結”，不僅呈現為網絡文學創作主體已經漸次地融入傳統的作家隊伍和作家組織當中，更為復雜的還在于，網絡文學已經不僅僅棲居于網絡，很多網絡文學作家在名聲鵲起后也向紙質媒介進發，在文學刊物上發表作品，在出版社出書；同時，隨著網絡的普及，許多傳統作家也喜歡把作品粘貼到網上，在網上首發。在這種情況下，網絡文學如果還僅僅泛指一切“網絡上的文學”，顯然已經毫無意義。

　　網絡文學較之傳統紙質文學的優越之處在于，它以義無反顧的姿態徹底拆除了橫亙于普通人與文學之間的門檻，只要愿意，人人可以憑借一臺電腦、一截網線來編織自己的文學夢想。但是，也恰恰就是因為這一點，十年來的網絡文學造就的其實就是一場狂歡的盛宴。狂歡是誘人的、震撼的，但是，狂歡過后呢？還是狂歡？如果說這場狂歡的最大意義就是撼動了傳統紙質文學一統天下的格局，使網絡文學占據了文壇的半壁江山，那么，網絡文學接下來的任務恐怕就是如何經營自己的這半壁江山了。

　　擺在網絡文學面前的選擇有兩個。其一，繼續我行我素，繼續狂歡；其二，實現發展方式的轉變，由“粗放型”的規模擴張轉向“集約型”的品質提升。繼續我行我素的狂歡當然可以，也來得自由省力，但是，如果沒有品質作為保障，當網絡文學帶給人們的新鮮刺激漸漸退卻之后，這場狂歡還能持續下去嗎？高歌猛進的態勢還能得以維持嗎？由此可見，占得“市場份額”后的品質提升，已經成為當前網絡文學必須作出的決斷。當然，品質的提升并不意味著網絡文學要放棄自己的特質，而是要終結目前這種良莠不齊、泥沙俱下的蕪雜狀態，走精品路線。

　　我們知道，在自然界，某一物種的健康生長、繁衍接續，除了自身條件外，還受制于它賴以生存的整個生態環境。文學的發展也是如此。沒有一個健全、平衡的文學生態系統，任何文學都難以獲得持久而健康的生長。這正是目前的網絡文學在發展過程中缺失的。有論者曾指出，網絡文學目前是處在“無監管、無批評、無引導”的“三無”狀態，其實，如果從整個文學生產的全過程來考察，網絡文學缺失的豈止是這“三無”。首先，就創作主體而言，與傳統紙質文學作家相比，網絡文學作者大多沒有經過專業訓練，文化水平千差萬異，更遑論文學修養，這就使得網絡文學的質量難以得到保證。其次，作品創作中，沒有一種有效的價值觀念的引導，有作者為了賺取點擊率，不惜“爆猛料”、“造噱頭”，導致一些作品格調低下。再次，作品產生后，無論質量優劣，趣味高低，人人可以憑借網絡瞬間將其傳播出去，既無審查，也無監管。最后，在作品傳播的過程中，沒有文學批評的參與和優勝劣汰的淘選機制。如眾所知，創作與批評是文學的兩翼，失去文學批評的網絡文學注定難以完成漂亮的飛翔。同時，優勝劣汰的淘選機制也是任何文學健康發展所不可或缺的。大自然通過優勝劣汰完成物種的優化，文學也需要通過優勝劣汰剔除糟粕、留住精品。處在自發狀態的網絡文學如果僅僅依靠自身，恐怕難以完成這一艱巨的任務。

　　讓人稍感安慰的是，近幾年來，隨著網絡文學的發展壯大，文學生態中的各種力量開始逐步參與到網絡文學的建構中來。一些著名的網絡作家被各級作家組織和團體吸納，網絡文學中漸現批評的身影，網絡文學甚至引起了官方文化部門的關注。這些力量的參與，對網絡文學的發展也許短期內很難立竿見影，但長遠來看，這是一個良好的開端，是建構宜于網絡文學健康茁壯成長的生態系統的第一步。當然，要走的路會很漫長。

　　楊利景