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　　編輯說話

　　邁克爾·杰克遜走了，而且走得這樣突然，使得眾多喜愛他的歌迷悲痛欲絕。自從他成名之后，圍繞他的幾乎都是負面新聞：畸形人，同性戀者，性騷擾小孩的怪胎！多次整容，漂白皮膚，等等。那么，什么樣的心靈創傷致使他做出匪夷所思的事情？請看心理專家的剖析。

　　杰克遜作為一名享譽世界的音樂全才，有“流行音樂之王”的稱號，是繼貓王之后西方流行樂壇最有影響力的音樂家。杰克遜開創了現代高水準的MV，融合了黑人節奏藍調與白人搖滾的獨特的MJ樂風。在演唱中，他時而高亢憤疾、時而柔美靈動，把流行音樂推向了巔峰，他規模宏大的演唱會更在世界各地引起極大轟動。他的突然離世，使得眾多喜愛他的歌迷悲痛欲絕。但令人遺憾的是，杰克遜的一生并不是像人們所想像的那么幸福，他曾在接受記者采訪時說：

　　“我已經厭倦了被人操縱的感覺。這種壓迫是真實存在的！他們是撒謊者，歷史書也是謊言滿布。你必須知道，所有的流行音樂，從爵士到搖滾到hip-hop，然后到舞曲，都是黑人創造的！但這都被逼到了史書的角落里去!你從來沒見過一個黑人出現在它的封面上，你只會看到貓王，看到滾石樂隊，可誰才是真正的先驅呢？

　　自從我打破唱片紀錄開始——我打破了貓王的紀錄，我打破了披頭士的紀錄——然后呢？他們叫我畸形人，同性戀者，性騷擾小孩的怪胎！他們說我漂白了自己的皮膚，做一切可做的來詆毀我，這些都是陰謀！當我站在鏡前時看著自己，我知道,我是個黑人！”

　　那么，杰克遜的生活中到底有什么不開心的事情，這又給了他什么心靈創傷，他又是怎樣自我調整的，心理學上又能怎樣加以解析。在這里，我想用杰克遜的三個心理之謎來加以探討。

　　-杰克遜的身份認同之謎:整容背后的黑人身份認同補償

　　熱愛杰克遜的歌迷都知道，他出生自一個黑人音樂家庭。杰克遜很小的時候，就和哥哥們組成了杰克遜五兄弟樂團，開始活躍于音樂界。他黝黑的微笑面容，潔白的牙齒，和一頭濃密蓬松的卷發，給人印象深刻。但正是這黑人身份，給他帶來了巨大的心理困惑與壓抑。

　　眾所周知，美國的發展離不開黑人的貢獻。但是美國的歷史也是黑人的血淚史。他們為這個國家付出了所有，卻長期不到應有的尊重和權利，生活更是悲慘艱辛。盡管林肯在1863年就頒布了《解放黑人奴隸宣言》，但種族歧視及偏見仍橫亙于美國白人和黑人之間。這種情況一直到1955年“2857號巴士”的讓座事件引發了全美黑人抗爭運動，才稍有改善。由此，身份認同長期困擾著美國黑人，這對1963年就登臺表演的小杰克遜來講，尤感深切！

　　在心理學上，身份認同被稱為“自我同一性”，意即個體對過去、現在、將來“自己是誰”及“自己將會怎樣”的主觀感覺和體驗。美國著名心理學家埃里克森認為，自我同一性具有獨特性和連續性，具有自我同一性的人會體驗到自己不同于其他人，會接納自己的過去、現在以及將來，會十分明確自我的奮斗方向。

　　據相關的研究表明，在白人占主導地位的美國社會中，黑人對自身文化的身份認同長期存在迷惘感和不確定感。黑人究竟是誰?黑人究竟如何看待自己？著名學者杜波依斯認為，美國黑人有“一種奇特的感覺,一種通過別人的眼光來看待自己,通過周圍的充滿輕蔑和同情的人群來衡量自己的靈魂的感覺”。黑人置身于美國社會之內卻被排斥在主流社會之外,這種若即若離的“二重性”成為黑人身份認同最大的煩惱和困惑。它不僅導致了美國黑人的個性壓抑與心理扭曲,也成為了美國社會白人與黑人文化沖突的根源。

　　在杰克遜之前，歐美流行樂壇一直是白人的天下。如貓王(Presley)、列農(Lennon)、加方克(Karfunkel)、卡賓特(Carpenter)等人，都曾是流行音樂叱咤風云的人物，杰克遜的卓越才華打破了白人一統天下的局面，而且超越了他們所有人。接踵而至的榮譽，更是把杰克遜推向了風口浪尖。但令人吃驚的是，就在杰克遜充分享受一個美國黑人的巨大榮譽與成就時，他卻開始在“漂白”自己的皮膚，拉直自己的頭發，挑直自己的鼻子，直到完全像個白人為止。

　　對此有人說，他這樣做是為了做一個純粹的白人，那樣就沒有任何人可以看不起他了。還有人說他這樣做是因為患上了白癜風，不得已才漂白了自己的皮膚。那么，杰克遜內心深處對于自己黑人身份到底有多少真切的認同，他漂白自己的皮膚到底是為了什么？對于這一切，恐怕只有杰克遜本人才能回答清楚。杰克遜在接受美國某電視臺的采訪時說，父親在他兒時經常大聲責罵他，嫌他的鼻子太大。杰克遜后來在鼻子的整容力度最大，卻最不成功，害得他出門必須戴著面具。由此，我們可以明確，杰克遜大面積地整容自我的形象，就是為了獲得自己想要的身份。而這身份的核心，是尊嚴。

　　-杰克遜的“稚成人”之謎：孌童背后的“抗拒人格完善與自我實現”

　　杰克遜在過去20年中，其唱曲、唱片和唱風不僅主宰了全球的樂壇，也深深地影響了一代又一代的歌手。然而，就在他事業發展登峰造極的時刻，他的私生活卻表現得十分混亂，結婚不久即告仳離，喜歡兒童卻屢傳丑聞。2003年，他更因孌童嫌疑而被加州警察通緝。最后雖然被除罪名，但名譽大受損害。對此，有心理學家以“稚成人”現象來加以解析。

　　所謂稚成人(Kidult)，泛指孩童化的成年人，或指有稚氣、童真、赤子之心的成人發展。Kidult這字由英文的kid(孩童)和adult(即成年人)兩字合拼而成，它源自20世紀80年代美國，用來形容今天普遍的新成年人現況。稚成人的思想渴望單純、渴求受保護。他們喜歡收藏小孩子的玩物，向往自由自在的生活，崇尚率性而行的生活態度，并希望自己永遠活在青春期。目前在發達社會存在的“居家一族”也是稚成人的后果。

　　根據美國的調查研究表明，稚成人的突出特征是，年齡處于20到40歲之間，拿不定主意, 連自己也不清楚想要的是什么，有儲物購物的癖好，通常是運動鞋，特別喜歡兒童的玩具及娛樂方式，花多多金錢在個人的獵物上，卻不肯花在與戀友的浪漫上。稚成人的最大問題是拒絕長大和進入成人社會，拒絕履行家庭與社會的責任。而就心理學來說，稚成人的突出問題在于抗拒人格完善與自我實現，選擇倒退(regression)、否認(denial)、合理化(rationalization)等不成熟的心理防御機制來面對成長的挑戰。

　　杰克遜為什么要孌童？這其實是由他的稚成人化和性愛方式的曲扭所導致。杰克遜的稚成人化主要表現在他拒絕成人角色和極度的隨心所欲。從1988年開始，杰克遜為自己構建了一座夢幻莊園，園內處處體現著流行天王童心未泯的一面。杰克遜生活的最大樂趣也是與孩子交往，就連平時說話也顯得孩子氣十足；相反，與成人交往令他更多感到焦慮和不適。按理說，成年人懷有一顆童心并非是壞事，反而有助于自身的心理調適。但杰克遜與孩子的交往，常會同時扮演雙面的角色：白天他會帶孩子們在他的童話世界中漫游，而晚上他會讓孩子們與他同床而臥，這就給他帶來了巨大的爭議。

　　其實，杰克遜作為成年男子，本該有正常的性愛需求與滿足。但杰克遜卻難以與女性相處長久，結婚不久便與妻子分道揚鑣。他不愛美女愛孩童，這是他最大的爭議，也是他拒絕進入成人角色的一個突出表現。

　　-杰克遜的愛心之謎：“補償關注”背后的童年不幸創傷

　　杰克遜致力于慈善事業，樂此不倦，這是大家有目共睹的。

　　杰克遜于1992年成立了“拯救世界”(“治愈世界”)基金會，發動了“拯救洛城”的行動，為7000名孩子建立了3000個指導顧問免疫站，并為超過72000名青少年提供了關于防止濫用藥物/毒品的教育。此外，杰克遜還與其他慈善機構合作，為第三世界貧瘠國度的兒童送食品、衣物和藥品。在過去的10多年中，他一個人就支持了世界上39個慈善救助基金會，保持著2006年的吉尼斯世界個人慈善紀錄。而截止到2006年11月，他已經為慈善事業捐款逾三億美金。特別值得一提的是，杰克遜1984年在為百事可樂公司拍攝廣告時，由于煙火噴射方位出現偏差，導致他后腦頭皮出現了面積為手掌大的2.3級燒傷。盡管如此，他到了位于洛杉磯的醫院還是不忘去慰問其他燒傷病人，后來更拿出其賠償費用修建了“Michael Jackson燒傷中心”，還捐贈了一個用于治療的高壓氧艙，并特別強調要多關注對孩子的灼傷治療。這些慈善之舉，都使他囊獲了許多人道主義獎項，也受到了許多人的尊重和熱愛。

　　杰克遜為什么這么致力于對孩子的慈善工作，在很大程度上是因為他在補償自己童年的不快。在心理學上，補償心理是一種防御機制，它泛指個人為自我生長或社會適應上的某些偏差或缺陷而付出的不斷努力。補償其實就是一種“移位”，即為克服自我的缺陷而發展自己在其他方面的長處。如，一個人的自卑感越強，其尋求補償的愿望就越大，成就大業的努力就越突出。

　　縱觀杰克遜的成長史，他對孩子的“補償關注”很可能源自童年時父親對他的苛責和虐待。在接受美國某電視臺的訪問時，杰克遜曾掩面而泣地回憶童年往事。他表示，父親早年不僅在言語上羞辱他，更在身體上揍打他，父親經常看到家里的什么東西，就往他身上砸去，不管是皮帶，還是家具，甚至是家中的電熨斗。這一切讓杰克遜痛恨之極，并在年幼的心靈中蒙上了永遠無法磨滅的陰影。

　　童年的不幸，使杰克遜產生了強烈的補償心理，從小就有建立兒童樂園的夢想。難怪杰克遜在成名之后，會把自己的家建得像迪斯尼樂園一般。在這里，他不僅可以重溫童年的歡樂，也可以回避社會的壓力和挑釁。杰克遜的補償心理還使他積極參與了兒童的慈善活動，不惜拿出巨額財富來資助孤兒。因為這，會給他極大的心理滿足！

　　-真性情的杰克遜，是一個不朽的傳奇

　　杰克遜一生都在尋求自我的補償。無論是對童年痛創記憶的補償，還是對黑人身份認同的補償，他都在不斷尋找自己的尊嚴與身份認定。在這當中，有些行動給他帶來了巨大的社會贊譽(如他對慈善事業所作出的突出奉獻)，但有一些行動也給他帶來了巨大的爭議(如對自我的整容)，但杰克遜是一個真性情的人！他的童心永在！

　　美國著名音樂制作人Quincy Jones評論道：“邁克爾(杰克遜)是新一代的莫扎特、貝多芬或巴赫……他們都曾在在世的時候遭到攻擊。人們不理解他們，但直到他們逝去已久后，人們才知道原因……在我們和邁克爾去世很久以后，他才會得到真正的尊重……而且他不會被世人遺忘永遠不會。我們應該感到高興，并感謝上帝我們看到了一個活的傳奇。人們總是把他和貓王、Beatles或Sinatra相比較，但世界上只有一個Michael Jackson……兩百年后，人們會為今天所發生的一切而羞愧……”

　　杰克遜的歌伴隨了很多人的成長，他的慈善惠及了眾多的兒童。他是一個不朽的傳奇，人們不會忘記他的。

　　-文/岳曉東博士