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　　當第一屆“新概念作文大賽”中猛地蹦出個韓寒，當安妮寶貝以《告別薇安》的高點擊率疾行于網絡……無法否認的是，近十余年中，一批“80后”作家、網絡作家日漸走紅，以明星的身份廣受喜愛，而中國當代文學的格局正因此醞釀著變化。在日前舉行的“中國當代文學六十年”國際學術研討會上，來自海內外的不少當代文學學者不約而同拋出一個疑問：韓寒、安妮寶貝們究竟是不是當代文學的一部分？當代文學又該不該“收編”這批明星作家？

　　在百度上搜索“韓寒”、“郭敬明”、“安妮寶貝”，相關網頁分別為616萬、310萬、151萬，而搜索“王安憶”、“莫言”、“鐵凝”，相關網頁卻分別是51萬、97萬、35萬。同樣是最新力作，且出版時間相近，據豆瓣網的閱讀人數統計，郭敬明的《小時代》已有10500余人讀過，而王安憶的《月色撩人》僅有130余人讀過。這些或可說明一個事實：韓寒、安妮寶貝等“80后”作家、網絡作家已經大舉進入當今的閱讀生活；他們擁有蔚為壯觀的年輕讀者群體，風頭甚至已蓋過許多享有盛名的傳統作家。

　　北京大學中文系副教授邵燕君舉了安妮寶貝和安妮迷們的一個例子：在安妮寶貝的新書號稱要賣99.9元時，安妮迷們仍瘋狂響應，表示一定會購買的決心，可見明星作家與“粉絲”讀者之間關系的牢固，他們的作品不愁沒銷路，而這正是傳統作家們難以做到的。

　　盡管對“收編”有些不情愿，邵燕君稱傳統文學界還是頗看重網絡文學的年輕作家資源及其讀者資源的。作協系統近年來采取了一系列“納新”措施，比如特別吸收“80后”作家進入常被戲稱為“作家黃埔軍校”的魯迅文學院學習，邀請“80后”作家加入作家協會，并且考慮放寬入會標準，打破“公開出版物”的門檻，特許寫博客、當版主的也能入會。與此同時，《十月》、《大家》等傳統文學刊物也都集中發表過“80后”作家作品等。有學者表示：既然文學的邊界實際上已經改變，倒不如不那么執著，不妨對當代文學“放寬心”。

　　質疑者：文學的邊界該不該改變

　　面對被年輕一代掛在嘴邊的明星作家，面對他們靠博客、短信、書友會等方式與讀者互動的現象，紐約大學東亞系主任張旭東笑言：“韓寒、安妮寶貝們怕是不該屬于文學研究，而應當屬于社會學研究吧！”上海大學中文系王曉明教授道出不少當代文學學者的疑惑：“到底什么才是中國今天的文學？韓寒、郭敬明是嗎？那些借用文學的電視劇、休閑讀物、網絡游戲又該怎么歸類？”他們擔憂，文學的邊界恐怕要發生極深刻的改變，文學似乎將會“無處不在”。

　　擁護者：海納百川才是面向現實

　　正當學界感嘆當代文學品質不高且集體陷入焦慮時，一名中文系博士生卻尖銳指出：“倘若把‘80后’文學、網絡文學統統納入當代文學，當代文學根本不需要我們擔憂。”在信息技術高速發展的進程中，人們的閱讀方式發生了改變，大眾傳媒對于文化市場的巨大影響左右著文學創作的發展，市場化運作更是扭轉了文學創作的方式，多種文學新類型應運而生，如玄幻小說、穿越小說、仙俠小說、靈異小說、同人小說等，“它們之中都有有價值的文學存在”。