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　　在文藝界，作家、藝術(shù)家遭受侵權(quán)的現(xiàn)象時有發(fā)生。但相對于知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)的其它領(lǐng)域，文藝家的維權(quán)是一個更加薄弱的環(huán)節(jié)。很多文藝家感到遭受侵權(quán)后無計可施，或者是覺得自身力量弱小，面對無處不在的侵權(quán)顯得無能為力。即使有些文藝家走上維權(quán)道路，浪費(fèi)的精力與時間、遇到的阻力與無奈等都讓他們感到維權(quán)成本太高，對維權(quán)望而卻步。而且如果沒有社會各界共同參與打擊侵權(quán)行為，侵權(quán)活動就會更加猖獗。所以，維護(hù)文藝家權(quán)利需要社會各界共同努力。從本期開始，我們將約請文藝家談?wù)摼S權(quán)的切身經(jīng)歷，希望能夠引起社會各方對文藝家維權(quán)的重視，共同促進(jìn)對文藝家權(quán)利的保護(hù)�！�—編者

　　記者：作為著名作家與編劇，您是否有過被侵權(quán)的經(jīng)歷？

　　陸天明：我的幾乎每部作品都被盜版過。有時候新書出版剛幾天盜版書就能在書攤上見到了。面對鋪天蓋地的盜版書，作家往往顯得無可奈何。而且現(xiàn)在盜版書已經(jīng)發(fā)展到不只是盜作品，而且盜名。我手里就有八九本盜用我名字寫的書，書上還有我的照片，但內(nèi)容根本和我無關(guān)。面對這些盜版，我感到狀告無門。遇到這種情況的作家很多，但一直沒有找到一個有效的解決途徑。從這方面看，我國在維護(hù)作家知識產(chǎn)權(quán)方面的措施還急需加強(qiáng)。

　　記者：盜版無論是對作家的經(jīng)濟(jì)收益還是創(chuàng)作積極性都帶來了非常不利的影響。

　　陸天明：對。我們現(xiàn)在對經(jīng)濟(jì)犯罪比較重視，小偷偷了錢，很快就會有人去偵查破案。但對盜版書卻不是很在意。其實(shí)盜版一本書給出版社和作家?guī)�來的損失往往是幾十萬元的。盜版書出來后，出版社的印數(shù)就會少幾萬，甚至十幾萬。如果達(dá)到了十幾萬的印數(shù)，在經(jīng)濟(jì)上的損失就會有幾十萬、上百萬元。無論從經(jīng)濟(jì)、道德還是法制上來說，盜版的負(fù)面作用都極其嚴(yán)重。我們現(xiàn)在很少有人重視這個問題。

　　另外，作家作品如果被抄襲、被剽竊了，這樣的盜竊同樣沒人管，似乎文學(xué)創(chuàng)作的勞動可以被忽視一樣。這樣對原創(chuàng)作品的發(fā)展危害很大。有些作家甚至因此想要停筆。

　　現(xiàn)在的作家如果不從事與影視相關(guān)的創(chuàng)作，只是進(jìn)行純粹的文學(xué)寫作，生活還是比較辛苦的。中國作協(xié)現(xiàn)在有八千多會員，但真正拿作協(xié)工資的作家很少，一個省也就幾個人。大量的作協(xié)會員都是不拿工資的。作家現(xiàn)在出書不容易，如果再被盜版，發(fā)行就更少了。好不容易寫一部書，如果權(quán)益沒有保障，的確會影響作家靜下心來好好寫作。

　　記者：這幾年編劇維權(quán)也是社會各界廣泛關(guān)注的一個話題。編劇遭遇侵權(quán)在業(yè)內(nèi)是普遍的現(xiàn)象嗎？

　　陸天明：非常普遍。編劇被蹂躪、被忽略、被欺騙的現(xiàn)象經(jīng)常能看到。不要說還未成名的小編劇，就像我這樣已經(jīng)有些名氣的編劇同樣碰到過被侵權(quán)的情況。除非像有些大編劇自己成為制片人，自己出面來投資拍電影，這樣編劇的權(quán)利才能有所保證。像我們這樣純粹的編劇，不管多么大的名望與成就，在劇本交出來以后，制片方照樣不把你當(dāng)一回事。

　　編劇被侵權(quán)的一種情況是在發(fā)行的光盤上有制片人、出品方、導(dǎo)演等的名字，卻很難看到編劇的名字，這一現(xiàn)象非常普遍。還有一種侵權(quán)現(xiàn)象就是在拍攝過程中亂改劇本。編劇寫一個劇本需要花很長時間去構(gòu)思、去尋找人物，然后再反復(fù)修改。一些編劇還深入生活進(jìn)行創(chuàng)作。但制片人、演員在接了本子之后，拍攝過程中想當(dāng)然地想改就改，不嚴(yán)肅、即興式的表演比比皆是。這也造成了目前電視劇的極度商業(yè)化、粗糙、低品質(zhì)、迎合庸俗的趨向。像我這個年紀(jì)的人對這種現(xiàn)象已經(jīng)不生氣了，只能無奈妥協(xié)，只要署上我的名字就成。所以我把劇本交給制片商以后就不再到片場去，去了也沒用。現(xiàn)在拍影視作品沒有人真正會和編劇去探討人物塑造、社會背景、主題深化等藝術(shù)方面的問題，很多只是按照政治需要或商業(yè)需要來改劇本。這個現(xiàn)象很普遍，造成的直接惡果就是大部分電視劇質(zhì)量低下。

　　記者：那您在保護(hù)作家、編劇權(quán)益方面有哪些建設(shè)性意見？

　　陸天明：首先必須加大政府支持，對盜版行為要當(dāng)刑事犯罪來打擊，要像重視打擊經(jīng)濟(jì)犯罪一樣重視版權(quán)保護(hù)問題。國內(nèi)這些年在維護(hù)知識產(chǎn)權(quán)方面有了長足進(jìn)步，一些創(chuàng)造發(fā)明、專利產(chǎn)品等已經(jīng)得到比較好的保護(hù)。但對作家作品被侵權(quán)的打擊力度一直不是很大，地下盜版非常猖獗，稍微有一點(diǎn)名氣的作家?guī)缀醵急槐I版了。我認(rèn)為只有司法介入才能比較好地解決問題。盜版書印刷的地下黑窩點(diǎn)很易找到，一年之內(nèi)抓幾個典型案例，這股風(fēng)就可以剎住。

　　對于編劇維權(quán)來說，由于中國編劇缺少一個強(qiáng)有力的編劇組織，很難有效維權(quán)。編劇沒有地方說話，沒有人來聽他們說。我們也不可能像美國編劇一樣游行、罷工，因?yàn)槲覀冞�是信任政府能夠處理好這些問題的。另外中國文聯(lián)、中國作協(xié)也已經(jīng)成立了相關(guān)的藝術(shù)家、作家權(quán)益保障機(jī)構(gòu)，這些民間組織也能夠替編劇來爭取一些權(quán)利。所以在作家、編劇維權(quán)方面，我覺得除了司法介入外，文聯(lián)、作協(xié)等要把維護(hù)作家、藝術(shù)家的權(quán)利作為他們活動的重要方面，要把維權(quán)放在重要位置，真正成為作家、藝術(shù)家的知心人。(金濤)