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　　小沈陽靠“跑偏”式臺風在春晚小品舞臺上另辟奇景，這很有些像前些年“二手玫瑰”出現在歌壇的情形。藝人既然選擇了“跑偏”，就要明白自己已經預先舍棄了被人見人愛的機會，怎么樣在成名之后把風格做得更極致，或慢慢拓展自己在那些“不跑偏”領地里的能力，就成了一個艱難而復雜的抉擇。再考慮到央視春晚舞臺多年來一向追求“中正平和”，今后對小沈陽的“跑偏”能容忍到一個什么程度，也是一個敏感話題。從這個角度說，小沈陽的一炮而紅，不太像是“現象”，而更像是央視春晚既有審美慣性下的一次“出軌”和“事故”。

　　一個《不差錢》令小沈陽在央視春晚一炮而紅，而同時現身五家電視臺的春節晚會，以及央視元宵節晚會上模仿秀表演的穩定發揮，則再次顯示了小沈陽舞臺才能和心理素質的穩定。一時，春節后苦無耀眼話題的媒體人齊齊地把聚光燈都投向了他，眾口一辭熱炒起“小沈陽現象”。

　　那小沈陽到底算不算是娛樂時尚界的“現象”呢？放到2009年的央視春晚，或近年的東北二人轉舞臺，他絕對是——要知道在成功登陸央視春晚之前，他在民間舞臺已有類似“轉王”這樣的美譽(當然這只是一種不確定的說法)；但要是放到更長久的時空和舞臺背景下展望，成為“現象”之路似還漫長。這一點，從小沈陽登陸春晚所贏得的如雷掌聲背后的動因，以及他近年在各類舞臺上的表演，便可找到論據。

　　誰在為小沈陽鼓掌？

　　先說小沈陽贏得的掌聲，那里面有很大一部分，是央視春晚語言類節目在經年壓抑觀眾“對笑的超額預期”后累積起來的。實質上，在經歷了把相聲由幾十分鐘野蠻壓縮至幾分鐘，和對郭德剛這樣擁有廣泛觀眾基礎的藝人的拒絕，以及對楊少華的幾次“臨時撤梯子”之后，如今春晚所謂的“語言類節目”，也就剩下小品了。就藝術表現功能而言，小品并不比相聲高級，但它比相聲更善于詮釋(或投合)各電視臺的長官趣味，這才使它在近十多年的歷程中，漸漸形成了從央視春晚到地方晚會的一枝獨秀。不過任何文藝，善于讓自己的藝術風格投合買方趣味的，終究人數有限，又何況是面對要求一向“超級豐富”的央視春晚！所以十幾年下來，最合適的幾位藝人已經被用得疲憊不堪。有潛力的卻一時還沒有積攢夠打拼央視的火候與心境(比如曾經登陸過春晚的前一代“轉王”魏三等)，有的好不容易熬出境界，卻又被這漫長的出頭過程搞怕了，選擇了自動退出(比如范偉等)。觀眾只好無限期地把事先準備好的掌聲藏在口袋里，繼續期待下去，直到他們有一天看到小沈陽這樣的亮色。

　　小沈陽的另一部分掌聲，來自于近年通過視頻和各地方頻道“午夜廣告插播文藝”熟悉他的那些知音觀眾。早就看好這個人，一度已被各色娛樂新聞告知此人登陸央視春晚無望，現今卻又奇跡般地見到他出現在春晚！我想，這一部分觀眾發出的喝彩聲應該是最由衷兼最熱情的，這喝彩聲里，有時甚至還夾雜了一些演藝之外的欣賞情結——比如對“草根”終于登堂入室的某種“補償性激動”。這樣的觀眾，媒體人和娛評作者中從來不少，所以這一部分掌聲，往往聽起來也就相對響亮些，有些甚至還被提前升華到了“文化”的高度。

　　“跑偏”的小沈陽：成名后的真正考驗

　　一種舞臺表演能否具備“文化”內涵，恐不是單靠文人的熱情就能發掘出來的，它還必須事先具備一種——舞臺行為遭到提純、凈化(無論是主動還是被動)后，還能繼續呈現生活本質的功能。趙本山在登陸央視春晚后的近二十年里，也是最近這十年，才堪堪具備了這種資質，小沈陽能不能青出于藍，打破老師的“春晚成熟”紀錄，在目前看來還是個未知數。

　　就小沈陽已有的舞臺特色而言，男扮女妝和學唱這兩大絕活，已經充分得到施展，以后如何給人們帶來驚喜，這是一大考驗。畢竟現有的絕活兒是經歷了過去數年默默無聞的積累才攢下的，可在國家電視臺贏得全國性的知名度之后，收入上面臨的誘惑和在市場上所受到的壓榨，肯定都要勝于以往無數倍。一個從草根崛起的藝人能否抵御得住這種誘惑，為自己盡可能多的爭得創新和充電的時間，這也是一個考驗。要知道觀眾是最熱情的，也是最容易喜新厭舊的。

　　小沈陽靠“跑偏”式臺風在春晚小品舞臺上另辟奇景，這很有些像前些年“二手玫瑰”出現在歌壇的情形，但藝人既然選擇了“跑偏”，你就要明白自己已經預先舍棄了被人見人愛的機會，怎么樣在成名之后把風格做得更極致，或慢慢拓展自己在那些“不跑偏”領地里的能力，從現在他在舞臺和電視劇里所顯現的能力來看，已具備把上述任何一極做好的潛力，能否兼容似乎就不好說了，一涉及取舍，就成了一個艱難而復雜的抉擇。再考慮到央視春晚舞臺多年來一向追求“中正平和”，今后對小沈陽的“跑偏”能容忍到一個什么程度，也是一個敏感話題。從這個角度說，小沈陽的一炮而紅，不太像是“現象”，而更像是央視春晚既有審美慣性下的一次“出軌”和“事故”。

　　觀眾的最大期待：讓年富力強的天才藝人頂上來

　　在我個人看來，2009年的央視春晚當是近十年來水準最高的。可即便如此，在指望大家看完之后，像十幾年前那樣興奮、眾口一辭地去稱頌，顯然是不可能的。一方面觀眾眼界高了，另一方面媒體和央視自己已把好話搶先說出來了。傳媒轟炸有時候是會招致人逆反的，指望在這樣的審美年代，還讓一臺晚會去承載太多娛樂之外的訊息和意蘊，更是非常的不現實。那么，央視春晚下面的路又在何方呢，這恐怕又是一個比預想小沈陽星運更嚴峻的話題了。

　　無論如何，已經成為“人民藝術家”的趙本山，遲早是要卸下為央視春晚支撐零點時段收視率這項重擔的(退不退春晚那是另一回事)。即使從保護藝術家的創造力和健康本身來考慮，觀眾和春晚也都不應該再強迫老趙年年干重活兒。那么，讓年富力強的天才藝人們頂上來，恐怕才是央視春晚觀眾的最大期待，也是導演身后的那些有決定權人士的迫切任務。這比在娛樂版上發起“小品能不能再繼續獨秀央視春晚”的討論更帶有建設性。不管小沈陽或別的什么天才演員能不能成功接班趙本山，央視舞臺上的小品到了近年，其實都已呈現出逼近高峰、馬上就要滑入低谷的曲線。這一方面跟央視春晚的審美慣性有關，一方面也是因為時代畢竟在多元、觀眾在光怪陸離的娛樂元素面前已寵辱不驚，非藝人的個人才藝所能挽回。

　　隱憂：市場壓榨對藝人創造力的扼殺

　　公眾對娛樂的消費心態，與他們所愛戴的藝人的創作生命力之間，歷來存在著矛盾：一方面，公眾總要求藝人超常發揮，不間斷地再創新高，而作為鼓勵，公眾回饋給藝人充滿無限誘惑的市場；另一方面，市場又會充分壓榨藝人的時間和自由度，使藝人的創造生命力過早地衰竭、枯萎。甚至不僅僅局限于演藝領域，這些年在全世界，包括體育在內的許多服務于大眾娛樂事業的明星，都已比他們的前輩大大縮短了持續輝煌的時間，商業對明星資源無休止的開采、榨取、揠苗助長，導致我們大家都幾乎在無知無覺中，淪為扼殺每一項有創造性文娛工作者的幫兇，這可能才是我們這個時代最嚴峻、卻也最無可奈何的大眾文化難題。怎么辦？先不要急著從宏觀上悲觀和著急，每個有點責任心的相關人士，從自己手頭有關的事情上，對“趨利”的急切打一點折扣，可能就都有了。

　　-徐 江