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　　1994年由我國臺灣地區專業人士發起評選的1975年——1993年流行音樂百張最佳專輯囊括了羅大佑、李宗盛和內地搖滾鼻祖崔健在內的優秀音樂人的作品，曾掀起一股流行音樂的討論熱潮。近日，這股熱潮得以延續，繼續由臺灣地區專業人士評選的新百大專輯出爐，在1993年到2005年的12年間，又有100張專輯進入流行音樂的殿堂。不過與老百大相比，新百大專輯的音樂風格、市場接受程度，都有了十分巨大的改變。

　　回顧老的百大專輯，名列前茅的基本上是又叫好又叫座的專輯。然而在新百大的專輯中，卻出現了當紅偶像排名靠后，排名靠前的卻基本屬于小眾音樂的 “隔離”現象。這從很大程度上也反映出近期唱片市場的不景氣。

　　從前十名來看，只有排名第十的張惠妹 《姊妹》和排名第七的陶喆 《飛機場的十點半》以及排名第八的順子 《回家》屬于真正的暢銷專輯。而其余的7張專輯或是來自于臺灣地區的民謠，或是屬于搖滾和獨立音樂，沒有了老百大前十名呼風喚雨的氣勢。

　　而周杰倫這樣的當紅偶像十大不入，也成了這一代音樂人和上一代音樂人真實差距的體現。周杰倫迄今為止最成功的一張專輯 《范特西》僅名列14，孫燕姿2000年的同名專輯名列18，王力宏1998年的 《公轉自轉》名列第48，五月天2000年的 《愛情萬歲》更是僅名列第92位，蔡依林、蕭亞軒等則干脆不見身影。

　　與此同時，大量的獨立音樂唱片嶄露頭角，獨立唱片的上榜數量幾乎占到了一半。而一些老牌歌手的唱片也獲得了認可。張學友、王菲、林憶蓮、羅大佑等人均有多張唱片入圍百大。值得一提的是，內地流行音樂的多張唱片也同時入圍百大，其中排名最高的專輯來自朱哲琴1995年的唱片 《阿姐鼓》 (排名第13)，竇唯1994年的專輯 《黑夢》排名第25，那英1998年的專輯《征服》則排名54。

　　對于新百大呈現的特點和唱片工業的萎縮， 《臺灣流行音樂200最佳專輯》一書的序作者提到，“書成此刻的2009年初，臺灣唱片銷售大抵以一萬張為高標，全年發片的數百種專輯之中，銷售突破十萬張的作品恐怕不到五種。大多專輯的銷售數字，往往還比不上隨便哪一本小說或詩集的初刷印量。 CD淪為 ‘手工藝品’，眼看就要滅種。流行音樂化為網上流竄的數碼，想聽什么，一抓一大把，聽完就殺，毫不心疼。當年攢半天零用錢買一卷卡帶，珍而重之聽了又聽、直到背熟每一段樂句的那種心情，大概很難再有了。”記者 韓壘