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　　電視劇《中國(guó)往事》登陸天津、北京、南京等地方電視臺(tái)之后，其精美的畫(huà)面和考究的場(chǎng)景吸引了人們的眼球，而故事對(duì)人性的探討以及人物的個(gè)性也引起了很多討論。主演小宋佳在接受記者采訪時(shí)稱，整部劇演得既折磨人又過(guò)戲癮；而導(dǎo)演張黎則對(duì)觀眾的質(zhì)疑表達(dá)了自己的觀點(diǎn)。該劇將于2009年元旦上星播出。

　　饑荒不斷的年代，漫天飛舞的大雪，重門(mén)深鎖的宅院，大少爺曹光滿的兩位姨太太在同一天臨盆……從一開(kāi)始，《中國(guó)往事》便將戲劇沖突定位在了對(duì)觀眾承受力有一定挑戰(zhàn)的倫理道德上。勾心斗角的姨太太，懦弱的大少爺，性格飄忽不定但洞察一切的老爺以及太太與長(zhǎng)工的私生子，這些人之間的關(guān)系奠定了整部戲的悲劇基調(diào)。

　　對(duì)于最近出現(xiàn)的關(guān)于“《中國(guó)往事》劇名過(guò)大”的爭(zhēng)論，張黎表示：“《中國(guó)往事》并不是簡(jiǎn)單的宅門(mén)戲。它講的是內(nèi)部壓力，也刻畫(huà)了風(fēng)雨飄搖中的晚清社會(huì)。與一般的宅門(mén)戲不同，人物的不安分是推動(dòng)劇情發(fā)展的原動(dòng)力。”

　　雖然該劇講述的也是家族興衰史，看過(guò)該劇后的一些觀眾表示，不要帶著看宅門(mén)戲先入為主的心理去看《中國(guó)往事》，劇中更多體現(xiàn)的是對(duì)人性最為幽微的刻畫(huà)，它有別于之前任何一部宅門(mén)戲，所有關(guān)于家族故事中的“夸張、戲說(shuō)”和“人物形象升華”在這部戲里通通不見(jiàn)蹤影。甚至有觀眾表示：“觀看《中國(guó)往事》，時(shí)時(shí)會(huì)有受挫感和失落感——我們內(nèi)心對(duì)歷史美好的想象遭受到重?fù)簟！睂?duì)于《中國(guó)往事》的主題，張黎說(shuō)，“《中國(guó)往事》是很純粹的歷史劇，展現(xiàn)的是100年前一個(gè)大家庭的生存狀態(tài)，探討的是人的內(nèi)心掙扎和人性弱點(diǎn)，我喜歡它的‘刀刀見(jiàn)血’。”

　　《中國(guó)往事》最特立獨(dú)行的角色無(wú)疑是張國(guó)立扮演的曹如器，張國(guó)立說(shuō)：“曹如器是一具僵尸，我的任務(wù)是如何才能讓這個(gè)僵尸跳起舞來(lái)，他不光是一個(gè)腐朽沒(méi)落的代表，在西洋文化沖擊本土文化的同時(shí)，他身上也展現(xiàn)出很不安分的東西。曹如器看似不理家務(wù)，其實(shí)一直偷窺著家族大院中每個(gè)人的生活。兒子留洋歸來(lái)后給這個(gè)家族打開(kāi)了一扇門(mén)，他卻想關(guān)上那扇門(mén)。這是故事最悲哀的所在。”作為《中國(guó)往事》的女主演，小宋佳告訴記者，自己和張國(guó)立的戲份最多，在拍攝時(shí)一邊受折磨，一邊過(guò)戲癮：“我扮演的玉楠在情感上沒(méi)有背叛，她的內(nèi)心很傳統(tǒng)，想了各種辦法去做好妻子，但是張國(guó)立老師扮演的老爺實(shí)在是一個(gè)讓人無(wú)法接受的怪人。她的內(nèi)心很寂寞很壓抑，最終與路卡斯發(fā)生關(guān)系，是她的欲望迸發(fā)，是證明自己還活著的一個(gè)發(fā)泄口。和張國(guó)立老師對(duì)戲太過(guò)癮了，他能激發(fā)我表演上的很多東西，讓我受益匪淺。”

　　新報(bào)記者 王軼斐