從《牽手》到《中國式離婚》再到《新結婚時代》，編劇王海鸰在她的“婚姻三部曲”里從三個截斷面毫不留情地剖開了當代婚姻所面對的三個現實問題:第三者，內因和外力對婚姻的壓力。王海鸰的筆從不以溫情遮掩現實，一針見血地指出問題所在，說出一些大家共同的感嘆、傷痛與無奈，她的電視劇每每播出都引發一場關于婚姻問題的社會大討論。眼下，正在CCTV-1播出的《大校的女兒》，王海鸰從婚前寫起，故事中女兵韓琳的情感抉擇和婚姻態度使得最終她擁有一段殘破的婚姻，一段柏拉圖式的愛情，一份成功的事業。和以往作品相比，王海鸰稱《大校的女兒》是一部婚姻問題的綜述討論，透過這部劇，這次她想說的又是什么呢？
記者:在這部戲里，韓琳和姜士安的感情很純粹，很干凈，一對有情人總是在各種機緣前錯過，如此設計，讓人看著很為他們遺憾。
王海鸰:我想說的是，韓琳和姜士安不能在一起不是時機的問題，是壓根不可能。這是基于他倆的世界觀，他們都是性格很強的人，他們是不會把自己的幸福建立在別人的苦難之上的，所以，自從姜士安遵父命和翠花結婚，他倆就不可能了。就算我讓他倆走到一起了，他們也將會有另一種不幸。故事的最后，韓琳把自己和翠花做了比較，她自問能不能像翠花一樣為姜士安付出一切，她說她能，但前提是她必須知道姜士安能有事業成就。基于韓琳的文化背景和職業，婚姻面前，她是一個清醒、冷靜的投資者，她的一切都是一種主動的選擇；翠花完全相反，是完全被動的。我并不推崇愛情至上的說法，只能說，韓琳是沒有遠見的，翠花趕巧撞上了，婚姻面前，誰也不比誰高尚。
記者:從另一個角度看，您寫了一個女人在情感生活方面的一敗涂地，尤其是韓琳對待婚姻的那種完全不在乎，貌似已經做了讓步，但放不下自己的自尊與驕傲，不愿向生活妥協的態度，讓部分觀眾覺得她太強硬，沒女人味，不值得同情，還有點小自戀情結，您怎么看？
王海鸰:是嗎？我很喜歡韓琳這類的女性，她不是通常意義上像男人一樣的女強人，她顧家，是個好女兒，好母親，很女人。其實，從《牽手》到《新結婚時代》，我的每部作品都在說一個不變的主題:女人不要把自己的一生托付給別人。這種精神在韓琳身上表現得最為極致。韓琳的婚姻雖然不成功，但最后前夫還是來找她要求復婚，只不過她沒接受，她在婚姻面前始終是主動的。現在很多女性對于結婚有一種托付終生的想法，但這個時代變數太大了，還是把命運抓在自己手中比較保險。我給韓琳設計這么多的不順利、挫折，我得讓韓琳的婚姻失敗一次，不能讓她挑一個準一個。但她還能百折不撓，最后在事業上取得了成功，她和姜士安雖然沒有結婚，但他們惺惺相惜，你不覺得這是個更深遠、開闊的結尾嗎？
記者 金力維
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