中新網(wǎng)北京6月27日電 (記者 應(yīng)妮)著名音樂家喬建中27日在此間抨擊國內(nèi)音樂界出現(xiàn)許多不良現(xiàn)象，有些美聲歌手一味追逐演唱技巧已玷污“學(xué)院派”美名。

　　中國聲樂界一代宗師、現(xiàn)年88歲的老一輩男高音歌唱家樓乾貴27日攜其衣缽傳人陳燕及其專輯《尋找失落的凄美》現(xiàn)身新聞發(fā)布會。已進(jìn)耄耋之年的樓乾貴上個世紀(jì)五、六十年代便活躍于中國歌劇舞臺，曾排演過《蝴蝶夫人》、《葉甫根尼·奧涅金》等眾多世界經(jīng)典名劇，也曾兩次赴美國舉辦個人獨唱音樂會，并獲得過包括金鐘獎終身成就獎在內(nèi)的多項政府大獎。在淡出歌壇二十余年后，他此次“重出江湖”的唯一心愿就是向廣大聲樂愛好者鄭重推出他的最得意的門生弟子陳燕。

　　音樂學(xué)家喬建中在發(fā)布會上認(rèn)為目前國內(nèi)聲樂界出現(xiàn)了許多不良現(xiàn)象，例如有些美聲歌手一味追逐演唱技巧，看似嗓門大，但情感假、內(nèi)容空，已玷污了“學(xué)院派”美名。

　　而學(xué)者郭曉暉認(rèn)為，美聲、民族兩種唱法正在走向衰落，具體表現(xiàn)是“單邊化”、“程式化”和“審美中空化”。 “單邊化”是指歌者自唱自演，自我陶醉，自我“臭美”，根本無視聽眾內(nèi)心的感受，根本不知道他們在想什么和究竟需要什么樣的演唱，歌者與聽眾之間的心靈、情感鴻溝日益擴大。“程式化”是指歌者演唱風(fēng)格的日益技術(shù)化、齊一化、無差別化，也就是自我個性的泯滅，這簡直就是在謀殺聲樂藝術(shù)。“審美中空化”是指對于美聲、民族唱法所固有的審美功能的淡化甚至拋棄，誤以為它們也能像時下所謂的“娛樂文化圈”伸進(jìn)一只腳，尋求所謂的娛樂功能，殊不知這根本就是本末倒置，緣木求魚。

　　《尋找失落的凄美》是汶川大地震后樓老先生建議陳燕錄制的個人專輯，收錄了各種類型的歌曲，包括歌劇選段、藝術(shù)歌曲、中外民歌、創(chuàng)作歌曲等，有《梧桐樹》、《月亮頌》等老歌，她的音色被形容仿佛“堅硬的鋼管外包了一層柔軟的天鵝絨”，與會專家則認(rèn)為這張專輯展示出了她專業(yè)音樂學(xué)院畢業(yè)及“潛伏”多年存留的實力和爆發(fā)力。(完）