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　　包小柏昨日再談曾軼可，回應與其他評委“暗戰”的質疑

　　問：上周點評曾軼可時，您用了兩幅非常有意思的圖畫，您第二幅圖“沒有地基的小木屋，之所以現在還能站住，是因為周圍有很多高樓大廈為她擋風遮雨，一旦高樓大廈坍塌，小木屋也將毀掉。”能不能給我們解讀一下？

　　包小柏：她像一個獨樹一幟的小木屋，本質就是平地上造的，但沒有根基。她后面的高樓大廈代表了九位選手，這是現在進行時。為什么那個木屋造的房子獨特，獨特就是因為她的本質單純到她只是木造的，沒有鋼骨結構那樣現代化的、扎實的蓋大樓素材，在都是高樓大廈的情況下她更顯獨特。

　　地基代表了她音樂的邏輯，她沒有音，包括她拿著吉他創作時，我找不到音，我一直想真切地幫助她，而不是有些評委說“你很棒”，但不對她講哪邊需要努力。我知道她現在開始享受在舞臺上唱歌的感覺，但未來要競賽，你在享受，對別人不公平，那種跑來跑去就是“好聽！好感人”，然后就晉級了，本末倒置。

　　問：您的意思是，她現在的狀態不太好，您愿意幫助她。但如果她還是達不到您說的基本標準，您還會繼續留在這個舞臺上嗎？

　　包小柏：坦率來講，這個舞臺不只是我和她的關系，還有其他九位選手，她做了一件全天下最不愿意看的事——普通，因為別人唱的都是別人的作品。她有她的舞臺，也有人說她是草根性，舞臺要大鳴大放，要開放。如果你開放草根，原生態為什么不更多開放？因為原生態更有跨界的基礎，你說草根，那樹林來的呢？應該對每個人都很公平，我覺得，唯有競賽，才有高低。我希望未來這段時間，如果還有高低分別，值得期待的是其中的幾個選手，因為她將成為將來中國流行音樂的示范和指標人，但現在有一個個人(曾軼可)的問題，對很多小孩示范已經很不好了。

　　本報綜合