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演員時代

認認真真地在內蒙體驗生活

　　●關于“國際影后”這一說法,我到現在也不承認,不能說拍了幾部國外導演的電影就是國際影后了。

正史

　　自從被王全安選中,余男就成了他的“御用”女演員。《月蝕》后來在2001年得到了莫斯科國際電影節評審團大獎。該片還受邀參展法國杜威爾國際電影節,那一次的法國之行,讓余男被法國星探相中,出演了法國商業電影《狂怒》。余男和王全安的第二次合作是《驚蟄》,也成就了余男的第一次柏林電影節之旅。

　　不過2004年,《驚蟄》入圍的只是“優秀電影”單元,余男無緣參加影后角逐。而她與王全安的第三部電影《圖雅的婚事》,則成就了他們兩個人。這部電影,讓國人在事隔14年之后再度舉起金熊獎,而之前做到這一點的,只有張藝謀和李安。

口述野史

　　其實我算是一個產量很低的演員了。我一直覺得,演戲需要積累,我覺得演員的儲備是最重要的。不光是拍戲經驗,還要有內涵、精力、體力、新鮮度等,我也相信熱情,如果我為拍幾百集戲,一年拍幾部電影而耗掉了我的熱情,那我在拍片時一定不會有好的釋放。

　　關于“國際影后”這一說法,我到現在也不承認,不能說拍了幾部國外導演的電影就是國際影后了,而且老實說這些片能接拍,都是相對偶然的,雖然能參與這些電影都是很榮幸的事。比如說我拍的第一部“國際”電影《狂怒》,當時是2001年,《月蝕》去參加法國杜威爾電影節,在電影節上《狂怒》的副導演在找演員,他借了臺攝像機,給我拍了一段錄像。結果我就成了他們尋找了5年的女主角。

　　那時我覺得這事很不靠譜,因為我那時候英語雖然通一點,但法語一個字都不認識。但影片里女主角已經在巴黎待了5年,要用法語表演。好在我在這方面還算有天賦,導演一開始給了我一篇介紹主人公身世的法語稿,說如果三天之內把它念下來,就一切OK。后來我請了一個在巴黎大學讀書的朋友做老師,死記硬背,總算過關了。再然后就被安排到法語學校學習,學了半年,一般的對話也就可以應付了。現在有人說我之前的底子好,倒的確有點扯了,都是現學的。

　　關于做演員,《圖雅的婚事》不管怎么說都繞不開。之前很多媒體也有不少報道了。我就講兩個小故事吧。第一個是我與駱駝的故事。現在說起來,很多人都會笑,因為我拍那部電影時,真的是認認真真地在內蒙住了三個多月,過去體驗生活。跟牧民一樣放羊騎駱駝。這些我之前根本不會,尤其是騎駱駝,雖然大家都知道駱駝很溫順,但其實也認主人。我第一次騎就從駱駝上摔下來了,大約兩層樓高,好在那是沙漠。其實駱駝蹲下去或者爬起來,勁兒都很大的。我們拍攝的那只駱駝還怕攝影機,機器一來就往一邊躲。結果拍的時候,要求我讓駱駝跪下,我費了半天勁那只駱駝死活不跪,圍著拍攝場地四處溜達。后來王全安說,你就先溜達著吧,我就開始跟它較勁,最后手上腳上一起發力,那駱駝終于跪下了,但我使完了最后一點力氣,都快虛脫了,根本演不下去了。

　　還有一個關于《圖雅》的故事就是柏林電影節了。那次其實真沒想過能去拿獎,所以出發前我就隨便找了一個朋友,一個在北京的法國設計師,跟她借了三套衣服。結果頒獎那天一穿卻發現,那件衣服前面看起來挺保暖的,但背后卻是真空的,搞得我很不舒服,因為柏林那時實在太冷了。后來還有朋友埋怨我,說這么大場合,你怎么隨便就借了身衣服出去了?