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　　(聲明：刊用《中國新聞周刊》稿件務經書面授權)

    與杰克遜一起成長的一代

　　文/徐慶全

　　Did you have to go(你真的走嗎？)

　　And leave my world so cold (我的世界一片凄涼)

　　對于年齡接近邁克爾·杰克遜的中國人來說，他的去世，有“世界一片凄涼”的感覺，這是實實在在的情感。原因無他，在從青年走到中年的近30年的生命歷程中，杰克遜留下的印記是那樣的清晰。這些印記，遠遠超越了音樂的內涵，而延展到一個社會文化的縮影。

　　邁克爾·杰克遜，大洋彼岸的歌手。他在歐美國家家喻戶曉之際，中國人并不知道。那時候，中國正進入“八十年代第一春”。不同的是，在這個春天來臨之前的1979年，中國打開了封閉了30年的國門，因而，在這個春天就出現了與以往不同的特征：在北京、上海等大城市的街頭，以往以軍裝和軍便服為主調色彩的青年人的服裝，突然有了改變，襯衫和喇叭褲開始搖曳；女士單調的馬尾，忽然有波浪的痕跡，甚至男士多年的分式發(fā)和小平頭也有了改變，人群中偶爾也能見到蓄長發(fā)的雛形；一種名之為“迪士高”、與以往“高、快、響、硬”革命旋律不同的音樂，通過街頭的“卡式錄音機”在空氣中鼓噪，并在公園某個角落形成了一道奇觀：在震耳的音樂中快節(jié)奏跳舞的男女。

　　這些與以往不同的社會文化特征，撞擊著國人固有的思維觀念，新舊沖突中糾葛也不可避免。好在，政府允許：窗戶打開了，吸收了新鮮空氣的同時，不免進來幾個“蒼蠅”。小小的蒼蠅“不足奇”，于是乎，象征著國門意義的窗戶，繼續(xù)打開。于是乎，邁克爾·杰克遜，走進國人的視野。

　　不過，在中國這一年打開窗戶的時候，邁克爾·杰克遜的旋律還無法遠涉重洋飄到這里。然而，他所崇尚的裝束和音樂，已經在中國落戶了：當中國人為喇叭褲爭論時，這種裝束卻是邁克爾·杰克遜最主打的演出服；當中國人視男人長發(fā)為另類時，披肩長發(fā)則是他最常見的打扮；當有關方面禁止街頭和公園“迪士高”時，他的歌聲卻離不開這種瘋狂的節(jié)奏。

　　應當說，邁克爾·杰克遜所展現的一切，都與當時中國青年人中的追求相重疊，也與沖破以往的社會文化觀念的國情相吻合。所以，1986年或1987年，他的卡式錄音帶《黑與白》被翻版走進中國的時候，人們并不覺得陌生；而到80年代末期90年代初期他的MTV開始通過錄像帶傳遞的時候，人們更加覺得親切。“哦，親愛的邁克爾，你怎么現在剛與我們見面？”仿佛久別重逢的心緒，露布在青年人的心中。

　　不過，邁克爾還是有那么一點隔膜。中國需要自己的類似于邁克爾的標桿和英雄，以滿足青春溢出的呼喊。1986年秋天北京體育館的“國際和平年”百名歌星演唱會上，僅僅是一名歌手的崔健，穿著皺巴巴的軍便服，斜背著一把破吉他，蓬頭垢面地在麥克風前放肆地吼叫：“我曾經問個不休，你何時跟我走，可你卻總是笑我，一無所有⋯⋯”那種迷惘落寞無奈卻又不甘平靜的悵然情緒，讓蒙塵的青春，重新燃燒起來。

　　多年后，崔健說：“這世界上沒有人能比得上邁克爾·杰克遜。”“當我們開始做音樂錄影帶的時候，并沒有多少可以借鑒的對象。而杰克遜在‘Bad’里的舞蹈讓人印象太深刻了。”

　　對杰克遜舞蹈印象深刻的還不止于崔健，還有現在成名的沙寶亮、央視主持人朱迅，還有當年因為跳霹靂舞而成為明星的陶金⋯⋯1988年，陶金因主演電影《搖滾青年》一夜成名，沙寶亮和朱迅都是這部電影里的街頭舞的配角。而該片也造就了后來成為“西北風”的歌手孫國慶、屠洪剛等。

　　邁克爾·杰克遜給崔健注入了新的思維，也成就了中國的搖滾樂；他的標志性“太空舞步”，為中國的舞臺開了另外一扇窗。在擁躉崔健這根標桿的同時，杰克遜的聲音、舞步和裝束，也開始與當時的青年人同呼吸，一直到今天這些青年人走進中年。

　　邁克爾·杰克遜走紅時，中國開始睜眼看世界；邁克爾·杰克遜去世的今天，中國已經習慣了世界，哪怕是在以往年代里敵意的意識形態(tài)。然而，在習慣了世界的今天，“外面的世界很精彩”也已成為過去時，中國已經很少有人有耐心去品味杰克遜旋律，去體味他在生命縫隙中的抗爭與吶喊。因此，面對他謝世的新聞，我們只能悵然若失地撫摸身上的印記，目送著一個英雄的遠去，用他的歌《You Are Not Alone》作哀樂⋯⋯

　　But you are not alone(你不會孤單)

　　For I am here with you(我永伴你身旁)

　　Though we're far apart (不管天涯海角)

　　You're always in my heart(你在我心間)

　　But you are not alone(你不會孤單) ★

　　(作者為《炎黃春秋》執(zhí)行主編）