一路令人爆笑的故事，到結(jié)尾卻伴著“姨媽”重歸東北老家的情節(jié)而苦澀起來，為何要把整部影片的結(jié)尾設(shè)置得如此沉重？昨日，《姨媽的后現(xiàn)代生活》一片劇組主創(chuàng)來到上海舉行首映，上述問題成了導(dǎo)演許鞍華無法回避的話題。
年屆花甲的許鞍華保持著她一貫的短發(fā)造型和質(zhì)樸風(fēng)格，這位香港電影新浪潮惟一的一員女將強(qiáng)調(diào)自己的視野一貫關(guān)注的都是社會(huì)的邊緣人和弱勢(shì)群體：“女人在這個(gè)社會(huì)處于弱勢(shì)，年老的女人更是弱勢(shì)，退休的人也是弱勢(shì)，影片里‘姨媽’這個(gè)角色，恰恰是三者合一、都占全了。”
即便如此，許鞍華仍表示她并沒有刻意描述“姨媽”后來的慘淡人生：“其實(shí)所有的人都有自己悲慘的一面，即使李嘉誠(chéng)都會(huì)有。人不可能一輩子都獲得成功。和《玉觀音》這部徹底的悲劇相比，‘姨媽’的結(jié)尾反而是哀而不傷的。”
影片中，斯琴高娃扮演的“姨媽”從影片開始的自我陶醉到處處碰壁直至最后的黯然回鄉(xiāng)，許鞍華似乎并沒有給觀眾一個(gè)“光明的尾巴”。許鞍華表示，這恰恰暗合了“后現(xiàn)代”的主題：“人生本來就是悲喜交集的，我們經(jīng)常會(huì)處在矛盾兩端的平衡之中，這并不是對(duì)人生的悲觀，而是一種完全寫實(shí)的感受。”她也深知這樣的嘗試遠(yuǎn)不如12年前那部苦中作樂的《女人·四十》討巧，“我的電影沒有固定的風(fēng)格，我只追求我想要表達(dá)的東西，觀眾對(duì)這種嘗試如果有不同的聲音我覺得很好。”
當(dāng)年的《女人·四十》一舉把香港著名演員蕭芳芳捧成了柏林影后，許鞍華與她之間的精彩合作也成了香江影壇的一座高峰。昨日許鞍華告訴記者，蕭芳芳的耳疾已經(jīng)嚴(yán)重到失去了聽力，不過兩人還是經(jīng)常互通E-mail交流，蕭芳芳希望能到年老時(shí)再和許鞍華合作一部類似韓國(guó)女導(dǎo)演李廷香執(zhí)導(dǎo)的親情電影《回家路上》，但許鞍華笑言這個(gè)約定難度不小：“韓國(guó)那部片子里的老外婆都八十多了，我們要拍的話，我們兩個(gè)首先都要活到八十歲！”(作者:蔡穎)
