由外國記者協會舉辦的金球獎就像媒體與好萊塢一年一度的情感聯絡會，充滿了無驚無險、歡樂祥和的氣氛，幾乎所有的獎項都是那么正統的選擇。完全可以把它當作一場聚合了好萊塢電影電視界當紅明星的大秀場來看，
盡管金球獎素以奧斯卡第一大風向標著稱，但自從它前年力挺《飛行家》、去年追捧《斷背山》，兩度與奧斯卡品位相左之后，它的預測功能多少打了折扣。金球獎越來越像是一場好萊塢內部大聯歡，比如今年棄《航班93》而提名明星云集的《鮑比》為最佳影片，就很有拉攏一批明星來赴宴的意味。
今年的金球獎由于多個獎項在此前的評獎季中已形成絕對優勢尤其顯得缺乏懸念，主要獎項幾乎都是大熱之選。其中，最板上釘釘的獲獎人當屬海倫·米倫，她以“女王”之姿“君臨天下”，憑借兩代伊麗莎白奪走劇情片類影后與迷你影集的最佳女主角。《女王》一片大膽涉足英國皇室對黛安娜事件的反應，冒下政治題材和真實歷史事件的雙重風險，尤其是海倫·米倫“挑戰”當朝英國女王角色，被拿來與真人比較是必然的非難，說不定還會冒犯公眾對皇室的感情，如此高難度的考驗卻被米勒輕松化解。令人頗為惋惜的是佩內洛普·克魯茲，她在阿爾莫多瓦為她量身打造的《回歸》中洗盡鉛華的表演十分出彩，擺脫“花瓶”之名的演技發揮本可成為重點獎勵對象，撞上海倫·米倫這樣的強敵只能嘆時運不佳。同樣的狀況也發生在劇情類影帝的獎項上，此前默默無名的福里斯特·惠特克，他在《末代獨裁》中演繹70年代烏干達的鐵腕統治者阿敏將軍，將這位著名的暴君展現出豐富的層次感，拿獎也毫無意外可言。于是有《無間道風云》、《血鉆》兩部電影獲提名的萊昂納多·迪卡普里奧也只能空手而歸，可憐迪卡普里奧這些年堅決不走偶像派路線、一心一意要拼演技，始終難獲肯定。
至少，《無間道風云》仍然成就了馬丁·斯科塞斯的最佳導演獎。其實今年好萊塢的一眾奧斯卡大熱門中，《無間道風云》是最值得肯定的一部。在港片《無間道》珠玉在前的壓力下，《無間道風云》愣是憑著斯科塞斯對黑幫片駕輕就熟的表現力翻拍出了另一番境界，徹底褪去港版的小資氣質，呈現出一股美國街頭感十足的粗礪意趣，為一部本無新意的商業翻拍片注入濃烈的個人風格。2005年的好萊塢，由《撞車》、《斷背山》等獨立小制作贏盡口碑，而2006年的《無間道風云》恰好為大眾路線的商業類型片扳回一局，堪稱類型電影風格化的完美例證，此番趣味實在勝過《巴別塔》有點故作姿態的悲天憫人式人文關懷和《父輩的旗幟》老調重彈的二戰史詩。金球獎近幾年愈發無趣的品位再次彰顯，把最多的提名和最佳影片獎給了《巴別塔》，但是同樣走群像戲和多線交叉敘事的《巴別塔》會是又一個《撞車》嗎？它確實長了一副“奧斯卡相”———主題宏大又人道，技巧純熟又有點小花巧，但因為如此它未免顯得平淡，就算能再拿下奧斯卡獎，對于電影工業的鼓勵價值也遠不及《無間道風云》。金球獎把最佳導演和最佳劇情片分別頒給《無間道風云》和《巴別塔》，倒是十分符合它夜宴聯歡、皆大歡喜的氛圍。
是的，由外國記者協會舉辦的金球獎就像媒體與好萊塢一年一度的情感聯絡會，充滿了無驚無險、歡樂祥和的氣氛，幾乎所有的獎項都是那么正統的選擇。承繼《芝加哥》風采的《追夢女郎》理所當然地會戰勝黑色幽默的《陽光小美女》；失意于最佳影片獎的克林特·伊斯特伍德也理所當然地在最佳外語片獎上得到彌補，讓《硫磺島來信》這部美國電影(雖然說日語)有點奇怪地打敗了更有趣的《回歸》、《竊聽風暴》和《潘神的迷宮》；而在更大眾的電視類獎項上，典型灰姑娘童話、師奶風格的《丑女貝蒂》也理所當然地將諷刺得近乎刻薄的《明星伙伴》踢出了局。完全可以把它當作一場聚合了好萊塢電影電視界當紅明星的大秀場來看，至于那些樂于以此判斷奧斯卡走向的競猜者，當然也可以繼續游戲，反正人物傳記片、格局磅礴的“史詩”片是好萊塢頒獎禮上永恒的寵兒。（來源：新京報）
