今年最強古偶之爭 夢華錄憑什么提前鎖定出道位？

　　從開年迪麗熱巴領銜的《與君初相識》到楊洋主演的《且試天下》，以及正排隊待播的：出自《知否》作者《星漢燦爛》，楊紫領銜《沉香如屑》，肖戰主演《玉骨遙》……業內戲稱2022整年如同一場“古偶選秀大賽”，沒想到上周在騰訊視頻開播的《夢華錄》剛一亮相即鎖定出道位：豆瓣開分當日從8.3漲到8.8，摸高本年度國劇最高分；3天12集，4.5億的累計播放量，各大社交媒體都是大量涌入討論劇集的“錄人”，一改長期以來只有流量和粉絲熱度，但缺乏破圈能力、與真正的社會關注度脫節的古裝偶像劇局面。

　　觀眾的興奮也好，對情節和人物的爭議也罷，《夢華錄》究竟憑借什么引燃了整個市場久違的熱度？

　　用古偶的殼

　　裝下了當下的核

　　縱觀對《夢華錄》前12集的各種討論聲音，無論劉亦菲的顏值、“顧盼生輝”的CP感還是配角的喜感，能一下從各個維度全面激發出觀眾參與感，其實歸根結底是這部劇用古偶的殼，裝了當下的核——故事可以總結為“圍繞三個有現代意識的女孩在古代背景中的北漂故事”，用古代背景和敘事方式表現“現代精神”，側重角色個人成長蛻變和群像互愈的友情，表達了面對挫折不認輸，互助互愈實現理想的價值觀。

　　《夢華錄》改編自關漢卿元雜劇《趙盼兒風月救風塵》，原著是關于風塵女之間的仗義情誼故事，講的是宋引章不聽勸告嫁給周舍，婚后被家暴，寫信求救趙盼兒，趙盼兒色誘周舍騙休書，最終救出姐妹的故事。電視劇前六集就把原著“用”完了，改編后主線變成了趙盼兒、宋引章、孫三娘各自經歷婚戀挫敗后攜手并進，之后在皇城司指揮使顧千帆的幫助下，三姐妹勇闖汴京開酒樓的故事。

　　出現這種結果，《夢華錄》幕后女性主創核心功不可沒。導演楊陽過往的女性視角現代劇自成風格，《夢華錄》是其用古裝講述現代生活的圓夢之作。而編劇張巍在采訪中也透露她很早就喜歡上元雜劇、宋元南戲劇本中充沛的人情味，“尤其是關漢卿筆下的女性，充滿了俠義、善良、勇敢、聰慧的性格特點，放到今天來看也是很有現代精神的”。

　　不再靠網文+流量：

　　古偶劇的“正確”打開方式

　　古裝偶像劇近年一直陷入怪圈無法自拔：劇本深度依賴網文大IP，原創嚴重不足；演員深度依賴流量明星，攀比把最紅的男女偶像強行組成CP；情節雷同、臺詞塑料，只顧撒工業“糖精”，觀眾根本“磕不動”……長此以往，古偶漸漸變成了一個粉絲和平臺之間自嗨狂歡的閉環。

　　如果說馬伯庸的IP近年被追逐是因為其小說結合了男性向類型敘事與歷史考據，那么此次《夢華錄》的成功就是將女性向敘事與北宋的繁華市井進行了巧妙融合，是為古偶的現實主義。

　　首先，劇本、人設很大程度上擺脫了網文IP的雷同和套路，觀眾點贊“終于看了一部智商正常、男女主雙商在線的古偶劇”。例如開篇顧千帆英雄救美趙盼兒，二人駕馬車趕路遇追兵，顧千帆讓其先行離開，趙盼兒沒有推搡說走就走，觀眾看得“省心”；顧千帆告誡趙盼兒，你就算再聰明再有手段，也只能在民間得手，遇到官府就毫無辦法，事件發展屢次印證了他的判斷，而非女主一路開金手指，也算是尊重了觀眾的智商。

　　其次，故事背景落地，無論是顧千帆身世線，還是三姐妹創業線，宋朝各個階層人物、市井經濟、文化、生活等各方面的風貌一網打盡，猶如劇版《清明上河圖》，比起之前播出的宋代背景正劇，煙火氣更足、觀眾緣更強。

　　開局即“出道”

　　一舉打破“古偶”魔咒

　　另外，作為古裝偶像劇，《夢華錄》強烈的生活劇寫實質感也非常值得學習。不論是趙盼兒的茶樓，還是男主通行在河上的船只，開闊的自然風光，都很有江南的質地，而進入汴京后，街道與酒樓的繁華和人來人往肉眼可見。三姐妹每一次過關打怪，人情世故都不缺席，充滿了生活流的舒適感。

　　開局即“出道”，《夢華錄》一舉打破“古偶”魔咒，既出人意料，也是意料之中。接下來還有三分之二劇程，它是否能對得起成功入坑的“錄人們”期待，是否經得起挑剔眼光的審視，已經不是最重要的。倒是希望一舉破局，未來能有更多古偶劇不再空有“S級”的排面，真正走到觀眾的視野中來。　文/本報記者 楊文杰