【片頭】

　　說孟德仁是當(dāng)今金屬鍛鏨第一人，我是這樣認(rèn)為的，我對第一人的理解就是我從來不重復(fù)別人，我也不重復(fù)自己，我在走一條別人沒有走過的路。

　　【字幕】北京靈光寺

　　【同期】

　　八大處靈光寺，大佛殿，敬造的將近20多噸(銅佛殿)，它是移植法海寺的壁畫。

　　咱們金屬鍛鏨講究的是盡精微，致廣大。

　　這個好在哪呢，首先是人物的神情，精神很飽滿。

　　【解說】

　　孟德仁，今年75歲，作為一位鏨刻手藝人，每當(dāng)回憶起自己十幾年前創(chuàng)作的作品時，依然十分興奮。

　　2006年，受靈光寺方丈之托，他用銅浮雕制作近千平米的大殿壁畫。大殿高3米,涉及近百名佛教人物。可謂是千姿百態(tài)，栩栩如生。從畫圖，到施工，前后耗時五年多。

　　【同期】

　　當(dāng)年敬造靈光寺的銅佛像的時候，方丈親自到施工現(xiàn)場看那個佛像，看了以后很感興趣，他說像孟德仁這樣的人，在全中國能找出第二位就太好了。所以說這一傳，好像就成了第一人了，不是這樣的，是對我抱有希望。

　　【同期】孟德仁妻子楊東蓮：

　　從接到這個任務(wù)，就一筆一筆，一個月、兩個月，完了這幅圖紙，幾十個人物，我們到了這個寺院，師傅就說四個字，不行，重畫，所以我們就把圖紙卷好，我們就回家，接著再畫。

　　【同期】

　　眾多人物啊，通過鍛銅處理，有薄一些的浮雕，厚一些的浮雕，形成前后關(guān)系。人物呢，就是豐滿、飽滿，但是人物不能擁擠啊，排列在整個畫面上要很舒適。

　　【解說】

　　鏨刻，就是用鐵質(zhì)鏨頭，在金、銀、銅等有較強延展性的金屬上，刻畫出圖案。板材厚度，一般在0.8至1.2毫米之間。在這樣薄的厚度上，要敲打雕刻出錯落有致、起伏變化、氣韻生動的人物，這樣的技藝實屬中華技藝一絕。

　　【同期】

　　金屬延展性是很有耐心的，年輕人接觸這門手藝，就說愿意學(xué)，難點在哪呢？他就說，比較急。就往上叭叭叭叭釘，跟釘釘子似的，往下走，那銅板很容易破。一點點你把它捻薄了，捻薄了以后才能起鼓啊。你太急了那捻不到，它自然就漏了，銅板就漏了。

　　【解說】

　　孟德仁從小學(xué)習(xí)傳統(tǒng)繪畫，在北京工藝美校學(xué)習(xí)象牙雕刻。上世紀(jì)七十年代，他被派到生產(chǎn)一線，才真正接觸到鏨刻藝術(shù)，隨后的近五十年鏨刻生涯，他踏踏實實、苦苦求索，把繪畫藝術(shù)、雕塑藝術(shù)和鏨刻藝術(shù)三者融會貫通，走出一條自己獨創(chuàng)的藝術(shù)道路。

　　【同期】

　　施工圖的改進(jìn)，在制作過程當(dāng)中的改進(jìn)，那就說比較辛苦了。立起來做，放地下平面去做，反反復(fù)復(fù)地去修整，主要是為了把人物的這個精神狀態(tài)，這個神韻找出來，不僅僅是找這起伏變化。

　　【解說】

　　據(jù)中國史料記載和文物考證，鏨刻技藝已經(jīng)延綿了數(shù)千年的歷史。由于耗時費料，鏨刻器物大多供于宮廷和佛教場所使用。孟德仁是“北京宮廷造辦處傳統(tǒng)金屬鍛鏨技藝”第三代傳人、被評為當(dāng)今金屬鍛鏨技藝領(lǐng)域工藝美術(shù)大師。

　　作品展示：

　　孟德仁作品《泰山圖》長3.65米 高1.47米

　　孟德仁作品《素肌銅壺》

　　孟德仁作品《福字盤》

　　孟德仁作品 《家園衛(wèi)士》銅門 高3.3米 寬1.8米

　　孟德仁作品《世尊說法圖》 長2.19米 寬0.99米

　　孟德仁作品《松溪論畫圖》長5米 高3.2米

　　孟德仁作品《龍騰九州》嵌寶大銀盤

　　孟德仁作品《世華龍樾·龍鱗疊水》長48米 高2.5米

　　【同期】

　　這個銅板，怎么做平鏨、踩鏨，從后邊點鏨，走弧線，走直線，這是基本功。但是你會了基本功，能夠利用金屬的延展性了，還得就說去突破，往上去升華。

　　(師傅給徒弟示范)

　　有這彎了，就齊了，這還不夠明顯，再稍微點一下，這點鏨，這個技法主要是點鏨，就順這，順這，所以這操作，對對對，就這，點鏨。

　　【解說】

　　時間在一錘一鏨中靜默流逝，一晃就是近五十年。生產(chǎn)環(huán)境的噪音，令孟德仁的聽力逐漸喪失，他卻說自己很幸運，只要視力還在、腦力還在、氣力還在，就會繼續(xù)下去。

　　機器活做出來規(guī)規(guī)矩矩，缺乏溫度，缺乏靈氣，體現(xiàn)不出人手工操作的那種靈動的智慧。(我)做的時候很放松，很能夠就說把它的節(jié)奏感、韻律感，加以強調(diào)了，注重有形的東西，更注重?zé)o形的東西。

　　風(fēng)語者孟德仁:

　　要不斷地求上進(jìn)，要有所事事，要留下痕跡。