作家新勢力
相比嚴肅文學，近年來，青春文學漸漸成為熱點。韓寒、郭敬明、張悅然等后起之秀，通過各種商業運作，加之其作品本身的特性，已經在青少年群體中產生廣泛影響，每每推出新作，皆能一呼百應。
作為同年代生的其他作家，僅從作品銷量來說，似乎很難超過他們，這從近兩年青春文學市場的反應就能看出來。
而網絡起家的安妮寶貝，憑借冷靜而個性化的寫作，已經成為眾多白領小資的最愛。一直以來，其作品在圖書市場都是風生水起。
采訪人民文學出版社一位編輯時，記者曾問道：你們為什么沒出過安妮寶貝的書？得到的回答是，“不是不想出啊，而是出不起。她的《蓮花》稿費去稅都要200萬。我們算了一下，只有賣到50萬冊時才能收回成本，風險實在太大。”——盡管版權頁上未標印數，但據《蓮花》出版方作家出版社市場部經理吳愛國透露，目前，《蓮花》的發行量已經超過50萬冊。
作家如何避免淪為“二奶”
也有通過電視熒屏這種大眾傳播方式躋身“富人”作家的。比如易中天和劉心武。
有趣的是，對于暢銷書，部分文學之士不屑一顧。歷史小說家王少農就曾批評余秋雨的作品是狗屎。知名德國漢學家顧彬近日也炮轟中國當代文學是垃圾。
“也不能完全這么說吧，一本書暢銷自有暢銷的理由，因為讀者也不是傻瓜。像易中天的書，我看了一下，他的一些說話方式和見解，我覺得還是很有意思的，80后包括韓寒的作品我也看過一些，我覺得他們還是很有才華的。每一部暢銷書，我覺得質量都不壞，至于是不是很好的作品，我不敢肯定，要因作品而論。”評論家謝有順說。
國內的暢銷作家和暢銷作品，也引起了部分文學評論家的擔憂和思考。
“在中國當下語境，大部分暢銷書是沒有文學價值的，有的只是負面價值，嚴重誤導大眾，讓他們以為這些就是好文字。”文化批評家朱大可告訴《財經時報》記者，現在，市場標準取代了文學標準，精英作家和漢語整體水準都在下降。”
朱大可說，他希望看到的是既有市場價值又有文學價值的作品出現，“只有這樣，作家才不會淪落為文學二奶，才不會有生存危機，也只有這樣，文學才能進步。”
然而，歸根結底，推動文學進步的重任，最終還是要作家來完成。但問題是，面對市場誘惑和生存壓力的時候，作家們還能耐住寂寞烹文煮字，寫出無愧于時代的作品嗎？
“我先問一下，你這個調查收費嗎？”這是作家出版社宣傳主管李宏偉在記者表明來意后問的第一句話。有些出人意料，在記者肯定地作出否定回答后，李宏偉似乎放心了。
作家社發行部和大多數出版社一樣，是最熱鬧的部門，墻上貼著全國各地媒體對他們所出作品報道的報紙，電話鈴此起彼伏，催款發貨卻在唱主角。
在墻角一臺運行速度超慢的電腦上，記者看到了從2000年1月至2006年11月的銷售詳單。每本書銷售總量精確到個位。抄錄這些數據的時候，記者頗為感慨，有些作品可能有文學價值但是現階段沒有市場價值，有的恰恰相反，有的兩者皆無；而既有文學價值又有市場價值，則寥寥無幾。
記者有時為了求證一本書的印數，電話要轉打N次，才能得到一個“可以負責任的數據”。這個數據會不會有水份呢？“沒有必要。”對方的回答都很肯定，“一本書剛出來時，從宣傳的角度考慮，可能有些夸大，但當它真正暢銷后，就完全沒有必要。”
據記者調查所知，并不是所有作家都能拿到出版社給出的版稅。有的作家就抱怨索債比寫作更辛苦。對此，出版社似乎也有苦衷。春風社社長韓忠良就曾解釋過：“現在出書的周期大大縮短，稿費、紙張費、印刷費、制版費的支付周期都縮短，但回款周期沒有縮短，還是6個月開始回款，中間便出現了一個資金缺口，所以有的時候就不能按時支付稿費。稿費滯后問題實在是無奈之舉。”
頗讓人深思的是，在80年代稿費制時代，作家的收入差距并不大，但在市場經濟下，作家間也出現了貧富差距。
關于作家的貧富分化，很多受訪作家都覺得正常。童話大王鄭淵潔就是其一，他的說法具有代表性：“任何行業都存在這種現象，不要因為作家是一個特殊群體就另眼相看。”
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