技藝還是藝術？
“變臉學起來是很快的。”王道正說，當初他拿著師兄留下的道具和服裝，幾天的功夫就學會了，“但想成為一門藝術要好幾年。”
在他看來，作為一項技藝而言，變臉并不那么神秘，但這和真正的藝術不是一回事。
“變臉和劇情是不能分離的。”王道正的經典作品《白蛇傳》里，他和白蛇打斗時，藍臉、花臉不斷變化。當白蛇逃了，他一生氣，臉就換成黑的。“變臉和人物內心情緒是緊密聯系的。”
但在夜總會的變臉，給觀眾看的只是“換幾張臉，”在王道正看來，這充其量只是一種技巧。
“必須要澄清，變臉不等于川劇。”鄭瑞林，四川川劇院藝術室主任，他說，隨著變臉表演在國內市場的擴大，很多人都錯誤地把二者畫上了等號。實際上，川劇此外還有吐火、藏刀等十幾種技巧。
“外國人可能能學會變臉的技術，但是所蘊涵的中華文化是很難領悟的。”中國古代戲曲學會常務理事長、上海市戲曲學會副會長李平說，變臉不應當被庸俗化為類似魔術那樣的單純技藝。
中國藝術研究院戲曲研究所副所長劉文峰認為，知道變臉的秘密并沒有什么，關鍵還在于你能不能變得又快又好。而對變臉來說，最好是跟川劇結合起來，“作為一種技藝，變臉本身的觀賞性有限，看得次數多了沒有什么新鮮感。變臉只有和戲很好地結合起來，才會真正讓人感受到它的魅力。”
法律保護空白
2004年4月，變臉的保護問題成了輿論的熱點。
當年4月19日，長沙老藝人曾金貴透露自己在沒有任何人點撥的情況下，將川劇變臉的秘招基本破解。他自稱花了3年時間買了大量的川劇變臉VCD，認真研究從而獲知其中奧妙。
王道正開始尋求法律上的途徑對變臉進行保護。四川川劇院院長給他打來電話。“他說，別讓人家把變臉給搶了，糟蹋了。”
2004年4月22日，王道正和四川省川劇院辦公室主任余洪川來到四川省知識產權局，咨詢申請專利的事情。得到的結果是，“變臉不能申請專利。”
在知識產權局，王道正得知，法律規定，凡申請專利的項目必須滿足國內沒有公開使用等三個條件，這使得變臉被排除在外。
和王道正一同去知識產權局的余洪川說，此后出了一些相關的法律和政策，但是對保護變臉和規范市場起的作用非常有限。
2004年10月30日，《四川省傳統工藝美術保護辦法》通過，規定對于“民間絕技”或其傳人，在予以政策等扶持外，并按照保密法進行保密，變臉等100多個傳統工藝美術榜上有名。
“但這個力度并不夠。”余洪川說，這只是針對業內人士而言，但一些行外人已經不把變臉放在藝術范疇傳播，當成了商業炒作，使藝術變得糟糕，《辦法》就無法約束。
前不久，變臉入選首批國家級非物質文化遺產名錄，但在余洪川看來，這個項目只能是國家可以從資金、政策上給文化遺產及其傳人予以一定的扶持，對于打擊粗制濫造同樣乏力。
變臉的矛盾
“其實，我們也很矛盾。”四川省川劇院藝術室主任鄭瑞林說。
他說，一方面，希望會這門技藝的人越少越好，因為這樣技藝的價值就越大，同時，也想多宣傳，知道的人越多越能發揚光大。
一些文化人士還是希望讓變臉回到過去的機密狀態。姚新就是其中一位。他是文化部藝術局(現藝術司)原副局長，“從政策來說，這種技藝要進行境外傳授是要通過批準的。”他說不管從產權角度來說還是作為一種文化產業來講，都應該保密。
而在彭登懷看來，現在關于變臉的問題已經不是一個其是否應成為機密的問題了。“我們要解決的是粗制濫造的現象。”那是一個市場規范的問題，彭登懷說，首先是規范變臉的市場，其次要規范所學習的人的人品，要有藝德，受到訓練后不可粗制濫造。
“規范變臉不是一紙文件所能解決的，希望所有變臉人都來傳承、創新、弘揚這門藝術。”彭登懷說。
“已經傳出去的事實誰也改變不了。”王道正覺得，既然如此，就沒有必要控制了，變臉也應該是世界的財富，但希望學習變臉的人應該遵循藝術的原則去弘揚。
“對變臉這樣的傳統技藝進行保護和保密，可能有一定的現實必要性。但是從長遠來看，應該采用一種更為積極的保護辦法，完全不必像寶貝一樣藏著掖著。”劉文峰說。
【來源：新京報；作者：錢昊平】
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