比起柏林和威尼斯，戛納可以說是歐洲三大電影節中最讓中國電影人郁悶和失望的所在。這里的碧海、藍天、夢幻沙灘，似乎與中國人的傳統、思想、審美都格格不入，因此這里盛產的那金燦燦的棕櫚葉，五十多年來僅僅被中國人成功采摘了一回。
1993年，當時還是意氣風發、熱衷指點江山的陳凱歌，用他厚積薄發的《霸王別姬》終于震撼了戛納，但最終評委們還是吝嗇地只發給了他半片金棕櫚葉(與《鋼琴課》共獲最佳影片金棕櫚獎)。除此之外，中國電影幾代精英如：胡金銓、侯孝賢、楊德昌、張藝謀、王家衛、姜文，無不都是被金棕櫚獎一次又一次無情地拒絕。
在本屆戛納電影節競賽單元的入圍名單公布之后，許多人都在為中國有三部影片入選而歡呼，近期許多國內媒體都以中國電影明戰、暗戰、混戰、大戰戛納為題，似乎本屆金棕櫚獎已經成了中國電影之爭，根本沒別人什么事兒了。有信心是好事，但如果是糊里糊涂地瞎激動甚至自大，就顯得太過小農意識了。
先不談戛納從來就沒有柏林或威尼斯的“中國情結”，就說本屆競賽單元大師薈萃、強片云集就足讓我們倒吸一口涼氣了。再看我們自己：無論是杜琪峰的《黑社會》，還是王小帥的《青紅》，還是侯孝賢的《最好的時光》，都不是這三位導演的巔峰力作。最好的時光，人家都沒有珍惜，這次杜琪峰們即使是收到戛納的意外“大禮”，也沒有什么值得炫耀和驕傲的。更何況，此戛納已經非彼戛納。
雖然戛納電影節在世界影壇享有崇高的地位和非凡的品位(前者仍在，而后者已漸漸淡去了)，但從近年來她屢出昏招的情況顯示，年齡雖還未到一甲子(60年)，可“大腦”已明顯有些老年癡呆的跡象。戛納電影節可以執拗地在最近3年把金棕櫚獎都發給美國人，也可以拋棄了以往“漠視政治，電影至上”的立場，而她最為神經質的表現則是去年把金棕櫚獎發給了邁克爾·摩爾，難怪有人在事后說：“戛納真是瘋了！”
戛納電影節已經逐漸背棄了她最初倡導的“推動電影個性化”的宗旨，從她目前熱衷的政治、暴力、商業等元素來看，她已經不再是個性電影、人文電影、藝術電影的大本營。而對戛納越來越在意紅地毯秀、頒獎典禮、大牌明星也可以看出，戛納電影節只不過是一個虛名，“歐洲奧斯卡”才是她真實的身份。
來源:晶報 作者:劉憶斯
