中新網(wǎng)2月14日電 當(dāng)年由吳貽弓導(dǎo)演的《城南舊事》給觀眾留下了深刻的印象。另一部與其風(fēng)格相似，反映日據(jù)時期和光復(fù)之后臺灣人民生活的影片《臺灣往事》昨日開機。
據(jù)北京青年報報道，該片由曾執(zhí)導(dǎo)過《故園秋色》、《劉天華》等一系列獲獎作品的導(dǎo)演鄭洞天執(zhí)導(dǎo)，主演由因《牽手》、《刮痧》而為觀眾熟悉的演員蔣雯麗擔(dān)綱。在開機儀式上，導(dǎo)演鄭洞天說：“我一度希望能找到類似電影《城南舊事》風(fēng)格的劇本，對于這類風(fēng)格的電影我情有獨鐘。《臺灣往事》是一部主要表現(xiàn)臺灣本土生活的作品。它在創(chuàng)作風(fēng)格上力求與《城南舊事》相接近，但也將有很多創(chuàng)新之處。”
關(guān)于題材：一個臺灣家庭的動人傳奇
表現(xiàn)臺灣本土生活的作品相對貧乏，除了早年由侯孝賢導(dǎo)演的《好男好女》、《戲夢人生》外，此類作品在影視創(chuàng)作中一直不多，編劇黃丹說：“《臺灣往事》描寫主人公張清文的人生歷程和一個臺灣家庭的動人傳奇，反映了兩岸人民同根同源、骨肉不可分割的歷史和現(xiàn)實。它通過一個家族的興衰表現(xiàn)歷史的變遷。”影片力求在表現(xiàn)歷史的同時，對感情有細(xì)膩的刻畫，導(dǎo)演鄭洞天說：“《臺灣往事》由阿文的成長經(jīng)歷作為主體，以他老年時的回憶來敘述故事。而《城南舊事》以小英子的視角來表現(xiàn)。雖然在創(chuàng)作風(fēng)格上與《城南舊事》相似，但主題完全不同，《城南舊事》表現(xiàn)的是小英子的童年生活，影片中她年齡沒有改變，但《臺灣往事》卻是跨度很大的編年史作品。”在語言方面，鄭洞天表示：“演員均要求用閩南普通話來表達(dá)，目前已找到當(dāng)?shù)卣Z言專家來指導(dǎo)演員的臺詞，以后還將拍一版完全用閩南語對白的版本。”
關(guān)于風(fēng)格：一篇清新淡雅的電影散文
緩緩前行的駝隊，幽靜深邃的小巷，其悲劇氛圍中帶著淡淡的詩意，《城南舊事》以其蘊藉、清新、婉約、淡雅的散文風(fēng)格給觀眾留下深刻印象，而其簡潔、凝煉、含蓄的電影語言，為觀眾營造了詩化的境界，導(dǎo)演鄭洞天說：“《臺灣往事》散文化的風(fēng)格與《城南舊事》頗為類似，影片善于細(xì)膩地剖析人物的內(nèi)心世界，刻畫出人物的生動性格。其三段式的故事結(jié)構(gòu)使影片具有多棱鏡的功能。《臺灣往事》將力求依循《城南舊事》的風(fēng)格，形成了一種以心理情緒為內(nèi)容主體，以畫面與聲音造型為表現(xiàn)形式的散文體影片。”但另一方面在創(chuàng)作中也將避開以往此類電影拍攝過于樸實、平靜的缺點，鄭洞天說：“影片將會更加煽情，像影片的結(jié)尾，阿文到大陸讀書后由于歷史的原因兩岸隔絕，同母親一別三十多年之后在日本見了最后一面的情節(jié)，更是令人潸然淚下。”
關(guān)于表演：一個外冷內(nèi)熱的傳統(tǒng)母親
在《臺灣往事》中母親這個角色是最重的，她始終貫穿于整部作品中，是情節(jié)的連接者。在熒屏前以塑造不同類型母親形象見長的蔣雯麗說：“在劇中，我從二十出頭一直演到60多歲，年齡跨度很大。以前在《霸王別姬》、《牽手》、《刮痧》等作品中，飾演母親都有各自性格的特色，此次這個母親形象最初在原著中連名字都沒有。雖然具有中國傳統(tǒng)女性的美德，但也少了一些自身性格的光彩，我向?qū)а萏嶙h要給這個角色加一個名字，突出表現(xiàn)她性格的不茍言笑、但卻有豐厚的內(nèi)心特征。而設(shè)計的一些情節(jié)在觀眾意料之外，卻別有回味。比如在劇中我和導(dǎo)演設(shè)計了一場戲，阿文回家用日語說：‘我回來了’，母親希望他從小受中國文化的熏陶，于是對孩子發(fā)火。母親獨特的教育方式會給觀眾留下很深的印象，從而這個人物也能豐滿起來。”導(dǎo)演鄭洞天說：“這個影片要以小事件的積累來表現(xiàn)，情節(jié)上沒有大起大伏之處，因而演員的表演要細(xì)膩動人。我之所以選擇蔣雯麗是因為她有做母親的經(jīng)驗，劇中母親要生三次孩子，從懷孕到生孩子，只有做過了母親才能將心理、神情表達(dá)準(zhǔn)確。”
