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　　表情一： 閻崇年遭掌摑討“說法”

　　(設計臺詞)“語錄”中的話純屬捏造！

　　2008年“一記耳光”讓《百家講壇》遭遇收視滑鐵盧。《百家講壇》主講人70多歲高齡的閻崇年先是名落作家百富榜，接著在無錫新華書店圖書中心簽售時當眾遭掌摑，此事成為2008年文壇最駭人聽聞的事件。在你來我往的辯論中，一些人收集的包括“剃發(fā)易服是民族文化的一種交流形式，不能上綱上線”等在內的“閻崇年語錄”被廣為傳播。閻本人聲明，“語錄”中的話純屬捏造。作為主講人，閻崇年是否漠視草根觀點，自有公論。但犀利之人的分析不能不聽——閻崇年實際上是在為《百家講壇》受過。該節(jié)目為了維護自己的權威形象，制造壟斷態(tài)勢，排斥不同觀點。在收視率日薄西山的情形下，這檔節(jié)目實際上已進入死亡倒計時。對于類似的言論，百家講壇制片人萬衛(wèi)予以堅決否定：“收視率一直保持平穩(wěn)狀態(tài)。”

　　表情二： 余秋雨退一步當“大師”

　　(設計臺詞)叫“大師”也可以吧！

　　余秋雨一直是中國文化界備受爭議的人物。2008年，余“大師”各色新聞不少。先是留下了“孔子是戰(zhàn)國人”的經典段子，隨后又遭遇了“大師門”、“故居門”，還被一80后女作家“意淫”了一把。該女子不僅聲稱想和余秋雨“一夜情”，還大膽曬出全裸照片，引得網民議論紛紛。汶川地震后那一篇博文又引來爭議，反對者則認為，他是發(fā)“媚語”，站在“死者身上跳舞”。面對大師的稱謂時，余秋雨說：“聽到成立工作室這個消息后我曾作過幾次努力，希望刪去‘大師’這兩個字，但沒有成功。這是(上海市)教委的一種架構性的設計，要改動有一定的難度。后來我想，比‘大’字等級更高的是‘老’字，一個人先成‘大人’才能成為‘老人’，那么，既然我已經做了大半輩子的‘老師’，那就后退一步叫‘大師’也可以吧”。

　　表情三： 賈平凹獲“茅獎”很得意

　　(設計臺詞)去吃了一頓羊肉泡饃！

　　今年的茅盾文學獎首次觸網，將入圍作品在網上發(fā)布接受品評，以顯示其“市場化”，并讓暢銷作品《暗算》榮登殿堂。但公布后，獲獎作品遭“冷遇”，銷量“并無明顯增加”，年底又遇民間“茅獎”唱反調。今年“茅獎”最大贏家當屬賈平凹。一部《秦腔》讓他喜滋滋地捧回茅盾文學大獎，不但獲得了專家的認可，也被百萬網友擁戴為“2008—2009中國十大最具市場影響力作家”的第一名，在期望值上首次超越了金庸金大俠。賈平凹終于掃除了《廢都》和《懷念狼》給讀者帶來的陰翳，他超越了自己——寫出了生活原生態(tài)中更豐富的社會性，并在表現(xiàn)形式上亮出了自己的殺手锏。得到消息，他說了四個字：天空晴朗。然后去吃了一頓羊肉泡饃。

　　表情四： 郭敬明領“富豪榜”很不服

　　(設計臺詞)愛咋說咋說！

　　2008年度的中國作家富豪榜日前出爐，腳踩文學娛樂兩條船的郭敬明蟬聯(lián)榜首。“富豪榜”一經問世，輿論反應強烈，上榜作家中以誠惶誠恐者居多。沒上榜的作家們，要么不質疑，要么表示沉默。然而，多位上榜作家均表示其中數(shù)據(jù)不實，郭敬明笑言：“我都不知道自己有多少錢，他們怎么會知道？”數(shù)篇評論則直言此榜“無關文學”。其客觀真實性受到質疑，難怪海巖建議，“大家把這個當作一個好玩的娛樂事件吧，不必當真”。作家方方就認為，造就這樣一個排行榜的原因，一方面是有效的商業(yè)手段進行包裝，一方面是讀者整體閱讀層次偏低。專家表示，在商品經濟的沖擊下，傳統(tǒng)觀念中淡泊名利、遠離喧囂的作家形象日益模糊。通過勞動獲得財富自然無可指摘，但財富并不能完全證明一個作家的寫作價值。

　　“作協(xié)主席網上打擂”使得半遮面龐的“主席們”網上“曬”起了小說，吊足了一眾文學愛好者的胃口。這項活動開始前，曾有人期望藉此改變傳統(tǒng)文學與網絡世界的隔膜，重新激發(fā)出老作家的創(chuàng)造力。但很快“擂臺”就被另一件事?lián)屨剂孙L頭——80后作家代表人物韓寒和兩位副主席的“對罵”。雖然其中一位表示“要是我當韓寒他爹，那下一秒就把他打死”(后澄清是誤會)，但并未繼續(xù)升級。倒是另一位難忍“標題黨”的評價，向韓寒開炮。后者則還擊“你比我低級”，還拋出“解散作協(xié)”的口號。近年來，作協(xié)吸納郭敬明等年輕人的改革舉動為自己加分不少。但此舉卻被韓寒視為“馴化”，一如既往地鄙視之。幾乎與這場對罵同時，已經有雞肋味道的擂臺賽悄然變臉成“巡展”。

　　6月，姚牧云作品涉嫌抄襲。網友指出其發(fā)表在《小溪流》上的文章《比天空還遠的季節(jié)》抄襲了《不瘋魔不成活》，在對兩篇文章的比較中，讀者發(fā)現(xiàn)，“姚抄抄”抄襲的作品除了人物性別改變外，其它的內容幾乎未變。10月，有人爆料，新疆作家遙遠剽竊他人小說10篇之多，除標題和作者名字外，幾乎完全沒有改動。《迷離或傾訴》完全抄襲劉鳳陽的小說《紙上的月亮》；《誰能說出真相》完全抄襲葉舟小說《親愛的生活起了變化》等。遙遠從此解脫：我再也不想走文學這條道了！10月郭敬明《小時代》照搬他人作品。有讀者稱書中主人公“林蕭”的工作片段完全照搬《穿prada的女魔頭》。對此，郭敬明稱：我覺得現(xiàn)在大家可能對我有一種偏見，或者說是戴著有色眼鏡去看我，對我是很不公平的一件事。

　　北大文學院教授陳曉明指出，近年來，我們稱之為“業(yè)余作家”的寫作者越來越多，比如姜戎寫的《狼圖騰》、閻真寫的《滄浪之水》、《比如女人》、陳華寫的《那一曲軍校戀歌》等，他們都是業(yè)余作家。但是專業(yè)和業(yè)余的界線越來越難分清。從小說水準來說，一些專業(yè)作家越來越業(yè)余，業(yè)余作家的作品反而一看很專業(yè)。“專業(yè)”這個概念完全可以解構了。非作家協(xié)會的作家越來越多，他們的作品很獨特，但大多只根據(jù)經驗寫作，在虛構上怎么拓展始終是個難題。

　　從這個現(xiàn)象來看，中國作家在更新?lián)Q代，作家可以有更廣闊的空間，寫作變成更自由和容易的事情，寫作也更平民化。這種可能性促使中國的小說更多樣化。這種流向不可阻擋。

　　文學評論家張頤武認為，從文學創(chuàng)作來說，2008年是個小年，一線代表作家賈平凹、莫言、王安憶、劉震云等都沒有推出作品，他們的空當期造成社會對文學界的關注不夠多，大獎成為拉動大眾對文學關注的重要原因，所以大家對茅盾文學獎關注的熱烈程度超出以往，這有點像通過諾獎中國人拉動對西方文學的關注。這是一個重要變化。雖然嚴歌苓的《小姨多鶴》，畢飛宇的《推拿》、閻真的《因為女人》都是不錯的作品，但沒有引起公眾的關注。

　　另外大眾文學發(fā)展正常，有兩大趨勢，一是類型化小說比如職場、盜墓小說流行，二是青春文學主導，但也一枝獨秀，比如郭敬明的《小時代》有很大閱讀量。

　　本報記者 蔡 震