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　　10年前，寧財神與安妮寶貝、李尋歡被稱為網絡文學的“三駕馬車”；10年后，因《武林外傳》躋身一線編劇行列的寧財神，耗時半年打造的小說《祝福你，阿貴》版稅收入近20萬，卻不到其編劇收入的十分之一。

　　而和寧財神一樣，兼具編劇、作家雙重身份的石康，在《奮斗》熱播期間，為國內編劇沒有受到應有的重視，待遇不及國外編劇的十分之一而鳴不平——如此推算，國內作家的待遇竟然連國外編劇的百分之一都不及——難怪寧財神氣急而怒，“打死我也不再寫小說！ ”

　　瘦死的編劇也比作家肥？這一現象，直接導致了文學作家一旦走向編劇道路，就不可逆轉，市面難再見其文學作品。

　　石康、財神哭“窮”

　　去年年底，因電視劇《奮斗》躋身一線編劇行列的石康，認為編劇待遇極不合理：“憑什么編劇拿錢少？兩萬五一集，跟三線演員一個價兒！一套國產劇還不抵一集美劇！ ”忿忿不平的石康，之所以投身如此低收入的國內編劇行業，是因為寫小說更窮——編劇再窮，好歹也是瘦死的駱駝。上世紀末，石康因《晃晃悠悠》、《支離破碎》成為一代大學生的精神偶像，隨后銷聲匿跡數年，轉投編劇。 “因為我缺錢，寫劇本比寫小說來錢快，所以就先當會兒編劇。 ”

　　一線編劇寧財神，好容易鼓足勇氣吃了把回頭草，推出最新小說《祝福你，阿貴》，卻只得到三線作者的待遇。寧財神向記者透露，《祝福你，阿貴》耗時半年，首印8萬，版稅收入在20萬左右，已經算是小說界“高收入群體”，但即便在 《武林外傳》成名前，寧財神的編劇收入，也已經能夠在一周左右拿到這半年文學創作的“收獲”，而別提現在的寧財神的編劇收入了，“規格”更是遠高于此。

　　無獨有偶，石康的《奮斗2》的小說版稅最高只有50萬，相比石康對外宣稱的1000萬的電視劇版稅，二者相差了20倍。

　　書市搭影視劇快車

　　記者走訪了上海幾大書城和一些小書店，在暢銷書架上，文學作品一般都不是 “主角”，與網絡小說、益智故事、理財投資等書籍的“PK”中，文學作品根本沒有優勢。業內人士告訴記者： “近幾年，娛樂比賽異常火爆，年輕的讀者都被吸引到快餐文化、流行文化圈內，喜歡簡短的閱讀，什么流行就讀什么。”博庫書城工作人員告訴記者： “在書城舉辦的各種活動中，文學作者的活動是最沒人氣的，就算是舉辦講座也只有區區幾十人，遠不及明星寫真簽售。”文學作品在讀者心目中地位正在不斷萎縮，由此引發的銷售渠道不暢又進一步制約著文學的發展，形成一個惡性循環的怪圈。

　　三駕馬車時代的寧財神，再也回不來了——好容易有一部小說，也是因電視劇基礎改編的《祝福你，阿貴》；晃晃悠悠時代的石康，再也不支離破碎了，好容易有一部小說暢銷了——那是借電視劇《奮斗》東風的小說版《奮斗》。苦等兩人小說新作的舊讀者，不知能否吃得慣已是編劇的他們掛著文學羊頭賣的影視狗肉。

　　版稅上升空間不大

　　有人提出疑問，這樣的趨勢，會不會導致中國文學的縮水和低潮？相較編劇收入，如此之低的版稅無疑會遏制作家們的創作積極性。出版界普遍的低版稅現狀，讓一些作家為追求實際效應離開了文學，也導致了越來越多的文學作者一旦走上編劇道路，嘗到了收入甜頭，就不再搞文學創作，這種發展趨勢不逆轉，文學創作將面臨斷層。

　　這個怪圈是否與書商有頗多的關聯？版稅還有多大的上升空間？路金波，這位出版界的另類出版人， 2005年開始挑起版稅之爭，韓寒、安妮寶貝，一路重金砸過來，到王朔 《我的千歲寒》時，已經是365萬的天價，前不久又與聚星國際聯合推出華語文學億元版稅推進計劃，力圖開創新的文學篇章，他表示，自己已經竭盡全力將作家的版稅翻了一番，現有的水平，已經是他和萬榕公司所能承受的一個極限了。

　　當然，有人表示，文必窮而后工，并不能因為版稅低就停止創作優秀的精神食糧。但市場經濟下的文學市場，即便在經濟危機的大環境下也勢必要遵守最基本的經濟原則。有需求才有市場，文學救市恐怕還需要讀者們發揚 “每人多買一本書”的精神拉動文學內需，而讀者的購書熱情又全賴真正優秀的作品的誕生，這個問題深究下去，又會陷入雞生蛋、蛋生雞的糾纏中。