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　　以“中國(guó)當(dāng)代文學(xué)垃圾論”聞名的德國(guó)漢學(xué)家顧彬，日前亮相某衛(wèi)視談話(huà)類(lèi)節(jié)目，與《收獲》雜志副編審葉開(kāi)共同探討“中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的堪與不堪”。在這檔節(jié)目中，顧彬口不擇言，不但斷言“中國(guó)當(dāng)代文學(xué)存在很大的問(wèn)題”，還一一評(píng)點(diǎn)了莫言、王安憶、阿城、安妮寶貝等國(guó)內(nèi)知名作家。

　　問(wèn)題1 放棄美的理想

　　“莫言是個(gè)落后的小說(shuō)家”

　　顧彬明確表態(tài)，他對(duì)文學(xué)的態(tài)度“非常保守”，“現(xiàn)代文學(xué)的理想是什么？就是‘美’和‘精英’。”從現(xiàn)代文學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)出發(fā)，顧彬批評(píng)中國(guó)當(dāng)代作家放棄了“美的理想”。顧彬認(rèn)為，著名作家莫言是個(gè)落后的小說(shuō)家，“他現(xiàn)在還用章回小說(shuō)——那種傳統(tǒng)的創(chuàng)作方法來(lái)寫(xiě)作，說(shuō)明他不是一個(gè)現(xiàn)代的作家。”顧彬認(rèn)為，現(xiàn)代作家往往會(huì)集中去分析一個(gè)人的靈魂，而莫言小說(shuō)卻過(guò)于追求故事性，出現(xiàn)的人物太多，反而忽略了對(duì)人物的刻畫(huà)，“現(xiàn)代小說(shuō)家不會(huì)再去講故事，因?yàn)樗�有的故事都已�?jīng)講過(guò)了。”因此，顧彬心目中的當(dāng)代作家，應(yīng)該要告訴別人“為什么我們的世界是這個(gè)樣子的”。”

　　問(wèn)題2 舍棄推敲精神

　　“莫言43天完成小說(shuō)，不尊重語(yǔ)言”

　　顧彬強(qiáng)調(diào)，不懂外語(yǔ)是中國(guó)作家的“軟肋”。他認(rèn)為，正是這一致命的癥結(jié)導(dǎo)致中國(guó)當(dāng)代作家沒(méi)有寬闊的視野，“不少作家只能夠通過(guò)譯本來(lái)了解外國(guó)人寫(xiě)了什么，所以他們基本上都不知道語(yǔ)言能夠達(dá)到怎樣的水平。”在顧彬看來(lái)，語(yǔ)言應(yīng)該是作家唯一的“情侶”，“但是中國(guó)當(dāng)代作家卻只把語(yǔ)言當(dāng)作用具。”顧彬感嘆，中國(guó)古典文學(xué)對(duì)寫(xiě)作“推敲”的態(tài)度，并沒(méi)有被當(dāng)代文學(xué)所承襲。“中國(guó)當(dāng)代作家，除了一些詩(shī)人和散文家外，都不會(huì)為了一個(gè)詞、一個(gè)字去斗爭(zhēng)。”

　　顧彬說(shuō)，德國(guó)當(dāng)代作家一天最多寫(xiě)一頁(yè)，一年也許只夠?qū)?00頁(yè)。“莫言呢？他在43天之內(nèi)寫(xiě)出了長(zhǎng)篇小說(shuō)《生死疲勞》，這怎么可能呢？小說(shuō)翻譯成德文有800頁(yè)呢。如果是托馬斯曼要寫(xiě)800頁(yè)的小說(shuō)，他最少要寫(xiě)3年。所以這說(shuō)明什么呢？中國(guó)當(dāng)代作家根本不重視語(yǔ)言，他們覺(jué)得故事是最重要的。可是在西方文壇，語(yǔ)言的重要性更甚于故事。”

　　問(wèn)題3 沒(méi)有城市味道

　　“王安憶的小說(shuō)太抽象”

　　中國(guó)的著名作家大多生活在物質(zhì)條件優(yōu)厚的大城市中，而中國(guó)當(dāng)代為數(shù)不多的城市小說(shuō)，也引發(fā)了顧彬?qū)Ξ?dāng)代作家的批評(píng)，“中國(guó)的當(dāng)代作家，無(wú)論他在上海、在香港還是在北京，他們都寫(xiě)不出中國(guó)城市的味道，他們寫(xiě)的北京、上海，包括王安憶的作品在內(nèi)，都非常抽象。”

　　究其原因，顧彬認(rèn)為是中國(guó)作家的創(chuàng)作和生活脫節(jié)所致。他指出，包括王小波在內(nèi)，一點(diǎn)都不了解生活是不少中國(guó)作家的“大錯(cuò)誤”。

　　顧彬說(shuō)，當(dāng)代文學(xué)作品反映當(dāng)代生活，是中國(guó)讀者的要求，“為什么中國(guó)讀者對(duì)當(dāng)代文學(xué)這么失望？因?yàn)橹袊?guó)當(dāng)代作家不敢面對(duì)生活具體的問(wèn)題，他們看市場(chǎng)要什么就寫(xiě)什么，所以不少作家寫(xiě)的小說(shuō)跟劇本一樣，他們希望有某個(gè)美國(guó)電影公司會(huì)把他們的破劇本拍成電影，他們希望據(jù)此出名、賺錢(qián)。”

　　問(wèn)題4 脫離百姓生活

　　“除了劇本，阿城什么都不寫(xiě)了”

　　雖然批評(píng)中國(guó)作家的小說(shuō)寫(xiě)得像劇本，但顧彬明確表示不反對(duì)作家寫(xiě)劇本，“但我希望作家能夠早上五點(diǎn)半起床，先寫(xiě)他自己的作品。”顧彬說(shuō)，如果一個(gè)作家上午寫(xiě)作品，下午養(yǎng)孩子做飯，晚上八點(diǎn)以后寫(xiě)劇本賺錢(qián)，完全沒(méi)有問(wèn)題。“但我對(duì)阿城非常失望，除了劇本，他什么都不寫(xiě)了，這是作家么？根本不是。他把文學(xué)賣(mài)出去了，文學(xué)應(yīng)該是和作家本人的生命緊密聯(lián)系在一起的。”

　　顧彬也不能理解中國(guó)作家明明過(guò)著精英的生活，卻不愿承認(rèn)自己是精英，還要偽裝成老百姓進(jìn)行所謂的“底層寫(xiě)作”，“把文學(xué)當(dāng)成過(guò)好日子的手段或者游戲，而不是去表達(dá)自己真正的內(nèi)心和生活，這是很有問(wèn)題的。”被問(wèn)及對(duì)國(guó)內(nèi)當(dāng)紅網(wǎng)絡(luò)作家安妮寶貝的看法，顧彬表示，“我不喜歡她的小說(shuō)。有市場(chǎng)的東西，我都不喜歡。在德國(guó)，我從來(lái)不看暢銷(xiāo)書(shū)，暢銷(xiāo)書(shū)肯定不是好的。” 干琛艷