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　　白巖松：

　　我覺得有的時候它是關公戰秦瓊，因為不同的年齡段，每一個作家所面對的不同的受眾群是不一樣的，比如說對于我這個年齡的時候，注意到這次參加到打擂的過程當中是天津作協的主席蔣子龍，在我那個年齡的時候，當然他是鼎鼎大名的，跟劉心武他們70年代末80年代初《喬廠長上任記》，但是對于現在的年輕人來說，也許它就是一個歷史當中的名字，那么你如果要是這個時候非要蔣子龍跟韓寒打一場擂的話，那么就是關公戰秦瓊，它是不同的年齡段，不同的語言風格，不同的態度之間的碰撞，不過可能也很有趣，看那是一種什么樣的效果。但是對于網絡這個世界來說，相對它的讀者群更趨于年輕。你比如說我們可以去談論另外一個問題，這些作家們這將是一個為市場、為別人、為打擂而寫作的寫作，因為他既然要參與到這樣一個游戲規則，這個游戲規則就是要決出1、2、3，對他的寫作來說恐怕不僅僅是為自己寫作。雖然他們嘴上可能會說我依然堅守為自己寫作，不會的，這是一個整個被推動的商業行為，他們更多的是要為別人寫作，為點擊量寫作，所以為點擊量寫作最后是一個什么樣的結果，我覺得也值得一看。

　　主持人：

　　像這種PK不是說像我們所理解的比如像圍棋當中，讓陳祖德、聶衛平和目前的古麗等來進行一番較量。

　　白巖松：

　　圍棋里面半目就是贏，這沒得談的，文學里面呢？你說了他得了十萬，那另外喜歡獲二等獎的，甚至完全沒有進入到前幾名里面是不是就不是好作品了？不是，在作曲家馬勒的時代，好多人說他的音樂糟透了，50年后他的作品被各個交響樂團在演繹，那么現在證明他是偉大的。所以我覺得文無第一，有的時候打擂大家一定要覺得它跟文學的關系不直接。

　　誰看誰走運，還是“看誰誰走運”？

　　主持人：

　　作協主席網上的小說擂臺賽，我今天到網上看了一下，我注意到黑龍江的作協副主席阿成，他的作品叫《誰看誰走運》，這倒是很吸引人，我想看一下是不是走運。我也在考慮一個問題，像這樣一個小說擂臺賽，最終走運的是誰？是這個網站，是作家，是網民，還是文學本身？

　　白巖松：

　　我覺得首先應該能夠看到的就不會犯錯誤的應該是網站，這肯定是一個很好的策劃，作家也會收益一些，因為重新因此回到人們的視線當中，或者說進一步地在網絡這個世界里面強化了它進入一個新的受眾群的視線當中，我覺得對于作家來說可能也不是壞事，但是對于文學來說究竟是不是走運或者怎么樣，你還很難判斷，但它是一種嘗試，對于讀者來說，平靜的生活當中添加了一些新的樂趣也還不壞。

　　主持人：

　　應該說，大家往往有這樣一個傳統的看法，覺得像正統文學或者是傳統文學是以引導人為主的，而網絡文學是被讀者來引導的，這兩者之間怎么結合？

　　白巖松：

　　其實對于網絡文學，如果說有的話，我自己是不認同的，我認為只有文學，剛才我已經強調過。但是我對于網絡這樣一個平臺，我比較看重的是兩點：

　　第一點就是，那些我們完全不知道名字的人異軍突起，因為在不知道他名字的時候想在一個傳統的圈子里面形成很好的出版是很難的事情，但是網絡給這些不知名的文學創作者提供了一個全新的出版的平臺，那么這時我認為它給文學帶來了一個非常重要的新鮮空氣。

　　第二點，就是紀實性的反饋。過去可能是經過了一個漫長的周期，先登在文學刊物上，再變成出版物，然后再得到信件的反饋，可是現在是瞬間的。但是我也擔心一件事情，我覺得一個優秀的作家首先要忠于的是自己的內心，然后要忠于的是你的職責，而不是利益，也不是大家的好或者壞的聲音。有的時候我很欣賞那些很執拗的，但是卻忠于自己的內心，但是表面上營造了更多的批評的人，但是很多年后也許他成了大師。

　　良莠不齊是“文學民主“的代價

　　我轉引兩個，我們來聽一聽作協主席鐵凝說的話，很有意思，正好就在一個月前，他當時說，作家要耐得住寂寞，他要鼓勵和倡導。同時他針對網絡文學說了這樣一點，中國有五千家文學網站，但是網絡文學良莠不齊，它沒對傳統的紙面文學產生致命打擊和實質威脅，文學有自身規律和標準，不是寫成字的都是文學。”王蒙接著又說一段話，也同樣是在一個月前：網絡上、紙面上有大量質量較差的文學作品，但也是文學民主必須付出的一個代價。

　　我理解王蒙老先生文學民主這個概念，終于他不是一個作協主席副主席或者知名作家可以擁有出版的機會，每一個人因網絡都擁有了跟讀者見面的機會，雖然表面上看質量層次不齊，但是它提供了一個全新的機會。

　　主持人：

　　但是我也看到有些評論，比如像網絡文學，從它的形式上來講，從它的寫作方式來講，從它的承載平臺來講，從讀者本身的群體來講，是和傳統的文學是不一樣的，在某種程度上大家會覺得，在一定時間里面，形式可能會決定內容。

　　白巖松：

　　可是我認為好的文學、最后偉大的文學他們是殊途同歸的，前不久我正好看到了一篇很長的文章，回顧了網絡文學十年，因為恰恰是在十年前的時候，《第一次親密接觸》拉起了媒體上開始用網絡文學這樣報道的空間，但是十年走下來發現，通過網絡文學曾經在十年前誘發了大家那么大的期待的，但是到了十年后卻沒有那么大的成果，而且往往現在衡量一個在網絡上取得了成功的作家，最后還是要看它變成出版物的時候究竟銷量、版稅等各個因素等很多的方向。

　　所以我說，我們現在可以理解，OK，它就是一個發布的平臺，但是它改變了很多東西，比如說紀實等等。另外，我覺得對于很多作協主席和副主席，我們也因為這次它的落地，我覺得很好，可以改變一下是不是一定作協的主席和副主席作品就一定好，美術家協會的主席和副主席就一定好。我轉引一個十幾年前我采訪當時的中國書法家協會的主席啟功老先生，當我問到這幾個問題的時候，他的回答很精彩，他說，我當書法家協會主席，缺席判決，我出差了，他們就把我選上主席了，他說選上主席之后壞了，我的字寫的沒以前好了，因為寫得太快了，要的人太多，他說好多人說，你當了書法家協會主席之后琉璃廠凈是你的字，因為好多是假的。老爺子很逗，他說我去看了，真有好多比我寫得好的，但是干嘛用我的名字。

　　我覺得在老人很幽默的言語的背后也透露了一種，叫諷刺或者叫批評或者怎么樣，我覺得這次帶有商業行為，也會使我們將來更多是用作家去衡量，而不是僅僅是他是官員或者怎么樣。作協主席首先應該是一個好的作家，而且應該很長時間都是一個好的作家，我也不認為一定浮在暢銷榜上的作家就一定是好作家，我覺得要給讀者時間，要給作品時間。

　　主持人：

　　我們能不能在這兒預計一下，對于這幾點來講，從網站也好，從作協主席也好，從網絡的讀者也好，大家下一步可能會出現一個什么樣的局面，比如我看到有些評論，說這些作協主席到網上就等著挨磚拍吧。對于這些作家主席除了能夠得到很多人的認可，可能也會得到一些批評，我們能不能有預見性的分析一下這三個方面？

　　白巖松：

　　我覺得可能是一個兩頭熱中間比較淡的過程，什么意思呢？就是最近這兩天，因為剛剛開始，媒體的報道也很多，大家的推廣，促銷的力度也很強，也許點擊率也很多，大家會很熱鬧，但是在中間的階段可能就會淡下來，我們還會有真正的喜好文學作品的人，有人說，現在是一個傳統文學很落寞的時代，我完全不同意這樣的看法。之所以有70年代末和80年代那樣一個文學火爆，那是因為跟前面的貧瘠期相比較，它產生了那種轟動效應，但是就像我們喜歡大米和急缺大米的時候，是因為它急缺，不一定是一個特別好的時代。現在你看，《當代》、《十月》、《收獲》、《中國作家》等等刊物全有定期的長篇小說的專刊，而且很多雜志也出了中篇小說的選刊等等，在報刊上占據的報刊架越占位置越大，報紙上也有很多這方面的欄目，我覺得它回到了正常的位置里面。因此，好的作品人們還會在日常生活中去選擇，而到了明年6月份的時候，該揭曉了，又會重新成為一個熱點，大家可能又會關注到，這個作協副主席贏了，那個副主席怎么怎么地，但是半年它也就過去了，文學有自己的角度……