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　　【尖鋒話(huà)題·關(guān)注兩會(huì)】

　　“兩會(huì)”期間，文化藝術(shù)界代表自然成了大眾媒介的關(guān)注焦點(diǎn)。不過(guò)，從目前媒體透露的部分文化藝術(shù)界代表的某些“想法”來(lái)看，這些曾經(jīng)在某一領(lǐng)域內(nèi)做出不俗成績(jī)的業(yè)內(nèi)大腕們參政議政的水平還是差了一些，說(shuō)得再?lài)?yán)重一些，他們對(duì)自己所在領(lǐng)域內(nèi)的情況，恐怕也很不了解。

　　二月河先生在接受采訪時(shí)透露了一些“不成熟”的想法。這些想法，讀來(lái)讓人忍俊不禁，先生對(duì)自己的判斷倒是恰如其分。

　　涉及文學(xué)創(chuàng)作的想法主要包括兩個(gè)部分，一是免除作家版稅的所得稅，二是設(shè)立中國(guó)的“諾貝爾獎(jiǎng)”。這兩個(gè)主要想法，說(shuō)到底是同一個(gè)意思：以重金刺激作家的創(chuàng)作熱情。用二月河先生自己的話(huà)說(shuō)，就是“重賞之下，必有勇夫”。

　　以高額獎(jiǎng)金刺激創(chuàng)作的做法，古已有之。司馬相如作《長(zhǎng)門(mén)賦》，就有“千金買(mǎi)賦”的典故。名作家們寫(xiě)墓志銘，也要收取高額“潤(rùn)筆”的。韓愈當(dāng)年就號(hào)稱(chēng)“一字之價(jià)，輦金如山”。不過(guò)，這重金刺激下的作品，卻未見(jiàn)得多么了不起。《長(zhǎng)門(mén)賦》雖然是漢大賦中的代表作，但擱在文學(xué)史里就有點(diǎn)黯淡無(wú)光了。韓愈老師的作品更慘，當(dāng)世就得了“諛墓”的譏誚。

　　1949年以來(lái)的中國(guó)作家們，一直沐浴在作協(xié)職業(yè)作家制度的春風(fēng)之中。這以后的相當(dāng)部分時(shí)間內(nèi)，他們中的相當(dāng)部分人并沒(méi)有生存之憂(yōu)。但這些人的文化生產(chǎn)成果又如何呢？從“十七年文學(xué)”、“一個(gè)作家”，到“傷痕”、“尋根”，再到“先鋒文學(xué)”，究竟能有多少作品突破了單純的“文學(xué)史意義”呢？如果職業(yè)作家們連這些被認(rèn)為“微薄”的工資都配不上，有又什么理由要讓他們獲得免稅的特權(quán)？

　　中國(guó)文學(xué)界的獎(jiǎng)勵(lì)，不可謂不多。相當(dāng)部分獎(jiǎng)項(xiàng)與行政級(jí)別掛鉤，因此獲獎(jiǎng)后的利益也不可謂不豐。而近年部分獎(jiǎng)項(xiàng)曝出的爭(zhēng)議，諸如此前“魯迅文學(xué)獎(jiǎng)”之爭(zhēng)，及此次圍繞《兄弟》是否獲推薦參評(píng)“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”之爭(zhēng)已經(jīng)可見(jiàn)一斑。相當(dāng)部分中國(guó)作家的生活不可謂不豐富，所謂“作家財(cái)富榜”，入榜者的所得也都能以百萬(wàn)計(jì)，二月河先生也曾經(jīng)以千萬(wàn)之資摘得過(guò)榜眼。各位所拿出的作品，又是否呈現(xiàn)了“文化的原創(chuàng)力”呢？

　　對(duì)于中國(guó)文化界目前的狀況，二月河先生以“文化原創(chuàng)力嚴(yán)重不足”作為基本判斷。這個(gè)判斷本身就值得商榷。退一萬(wàn)步說(shuō)，即使當(dāng)前中國(guó)文化“原創(chuàng)力嚴(yán)重不足”，那么針對(duì)這一情況，先生竟開(kāi)出了一張“物質(zhì)刺激”的藥方，不能不讓人感到詫異。

　　創(chuàng)造力總是與活躍的文化狀態(tài)、新的文化力量相聯(lián)系。環(huán)顧四周，今日中國(guó)的文化狀態(tài)，不可謂不活躍。進(jìn)入新世紀(jì)以來(lái)，一代新人的成長(zhǎng)，為中國(guó)的文化版圖提供了各種新的力量。同時(shí)，在互聯(lián)網(wǎng)的刺激下，這些新的文化創(chuàng)造者的力量也成倍增長(zhǎng)，躍躍欲試。然而，在這種情況下為什么依然有人覺(jué)得缺乏創(chuàng)造力呢？

　　原因很簡(jiǎn)單，從一開(kāi)始傳統(tǒng)的文學(xué)圈子就試圖對(duì)新生力量的成長(zhǎng)視而不見(jiàn)。無(wú)論是文學(xué)期刊還是傳統(tǒng)的文學(xué)出版業(yè)，都是如此。當(dāng)新生力量轉(zhuǎn)而投向市場(chǎng)的懷抱，并迅速取得驚人的成績(jī)以后，這些本來(lái)作高蹈狀的文學(xué)媒介，又一股腦不分青紅皂白地把這些新生力量視作了救命稻草，試圖借助他們的力量，挽回自己在青年一代中日漸衰微的影響。而在這種前踞后恭的態(tài)度背后，則是幾十年來(lái)形成的如同鐵板一塊的文學(xué)體制，一碗“堅(jiān)硬的稀粥”。

　　如何打通各階層文化的交流渠道，如何促進(jìn)新生文化群體的發(fā)展與壯大，如何盡可能多地為創(chuàng)造性的文化提供表現(xiàn)的舞臺(tái)，如何盡量避免制度的宏大敘事與老一代文化工作者對(duì)“新文化”的揠苗助長(zhǎng)與釜底抽薪……文學(xué)界的代表與委員們大概應(yīng)該認(rèn)真思考一下這樣的問(wèn)題，不要繼續(xù)再?lài)�著“重賞”打轉(zhuǎn)了。

　　□拇姬(北京 作家)