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有人說：“如果一個人喜歡上海，他(她)一定會讀陳丹燕；如果一個人熟讀陳丹燕，他(她)也一定會喜歡上海。”自1998年出版《上海的風花雪月》至今，上海著名女作家陳丹燕一直以“上海記憶追尋者”的鮮明形象出現在讀者面前，而她那一部部建立在扎實歷史材料基礎上、又具有獨特個人化視角的“老上海”題材作品也每每給人們帶來欣喜。近日，陳丹燕的新作《外灘影像與傳奇》由作家出版社出版，昨天,她就此接受了記者的采訪。
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文體糅合多種味道
“外灘，從1846年這里建造起第一幢帶有外廊的房子，到成為殖民時代遺留在東方最著名的天際線，到所有洋行大樓的旗桿上紅旗飄飄的今天，仿佛滄海桑田，但它一直是一條寂寞的、沒有歸屬感又不甘心的泥灘。它對自己的出身慶幸又厭惡，對自己的面容驕傲又自卑，對自己的歸宿迷茫又計較，對自己的寂寞害怕又執著，對自己的將來期待又不敢期待……”陳丹燕對外灘的解讀充滿感情和個人色彩，記者翻閱了大半本書后,更發現這本書的寫法與她以往的“老上海”題材作品不同，糅合了采訪紀實、隨筆散文和小說的多種味道。對于新書的文體，陳丹燕解釋說：“我想它應該是一種為了符合外灘的傳奇面貌而產生的文體，時而它更接近小說，時而則是純史料的。但外灘的史料有些也來自于回憶錄，當我看到一本已經出版的回憶錄，在書頁的邊緣和空白處，有作者親人的眉批，指出記憶中的錯誤，后面還跟著作者本人的反駁，就意識到這部分隨著時間推移，后人已將它們劃為史料，或者個人歷史的東西，也具有強烈的主觀性。還有照片，它物理上呈現的真實性常常強烈地掩蓋了鏡頭后面的主觀性。所以，外灘的特質決定了這本書的寫法。它出自內心地打破了傳統文體的界限。這個大量修改的過程是與我對外灘漸漸加深認識的過程聯系在一起的。”
書中人物都有原型
收集素材和寫作《外灘影像與傳奇》，陳丹燕花了6年時間，其間,她到國外的圖書館搜尋國內見不到的關于外灘的歷史資料，在國內和國外千方百計找到現在或曾經與外灘有關系、有故事的人傾談，他們的人生與外灘的建筑在陳丹燕的腦海中結合在一起。
陳丹燕介紹說，這本書中出現的所有人物都有原型，有些更偏重于寫實，比如李景漢，她認為他是一個給外灘留下很深痕跡的外來者；有些則用小說的人物來表現，比如第一章和最后一章中出現的母女，她們沒有自己的名字，但她們經歷的兩個晚上卻是真實的。為寫這本書，陳丹燕訪問過的人約有幾十個，“在寫作時，他們的臉在記憶的深處晃動，如同大海波浪的閃光”。
喜愛外灘承認缺陷
對于近些年來外灘的改變，諸如國外奢侈品牌的大舉入駐等，陳丹燕是不太喜歡的，因為這些改變的動力大多來源于“物質”和“商業”。陳丹燕說：“我想自己最驚奇的發現，是外灘對自己帶有炫耀和暴發特點的商業性的堅持，就好像是一個人，所謂江山易改，本性難移。我原以為外灘在經歷滄桑變化以后，會變得有文化些，有身份認同上的自信與基本立場。但是我看到的，是今日之外灘對自己本質的回歸。外灘的本質與當時的洋涇浜英語，有很密切的精神關聯。我在書里寫到了一些洋涇浜英語里反映出來的精神面貌，那種語言的粗鄙與功利，是我不喜歡的。我對外灘的喜愛，不是連它的缺點都愛的。但我承認它缺陷的客觀存在。也許這就是它的生命力所在。”
《外灘影像與傳奇》消耗了陳丹燕大量的時間和精力，她表示,自己將停頓一段時間休息一下，進行“清洗和積累”。不過她否認了從此將終止上海題材寫作的說法，“上海是一個奇特的城市，故事豐富，生命力強盛，值得有人好好去寫。如果我對它有更深的認識，我會再寫。但如果我沒有，就不再重復了。我一直感謝讀者的厚愛，希望自己的工作有所回報。” 本報記者 李菁
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