中新網10月28日電 20集電視劇版《家春秋》正在緊張的劇本改編中。據北京晨報報道，近日，該劇總策劃、著名學者余秋雨，青年編劇家閆剛和汪海林以及中國文聯音像出版社副社長馬中駿開了一次長時間的圓桌會議，就改編的方向、目標和宗旨做了充分的研討，最終確立了劇本的基本面貌。巴老的女兒、《收獲》雜志副主編李小林向會議表達了巴老的意見。
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巴金提出改編宗旨
壞人別太壞
覺新要活著
巴金先生由于身體原因沒有參加討論會，但他事先委托女兒李小林表達了自己的意見，被大家一致認作改編的根本宗旨。中國文聯音像出版社副社長馬中駿說：“巴老的精神是不刻畫壞人，這一點曹禺先生將馮樂山寫得太壞了。《家》中的父親、馮樂山在當時都是成都很出色的人物，他們身上的‘壞’來自于那個時代、歷史，并非自身的問題。如果這個劇中有明顯的壞人格調就低了。馮樂山及孩子的叔叔們，過著一種好像‘花天酒地’的生活，其實也是順應了時代進步的潮流，代表了新的生活方式。”余秋雨說：“巴老原著中的覺新最終死了，但他現在認為覺新不應該死。劇中悲劇的全部責任在他一個人身上。最應該死的人沒有死，悲劇更濃重。過去巴老將希望寄托在覺慧和鳴鳳身上，但現在，我們要回到巴老最終的感情寄托——覺新身上。”
余秋雨提出操作原則
要有時代感
情節可大改
余秋雨作為總策劃，對劇本提出了操作原則。他說：“電視劇要充分體現時代感，不是緊貼上世紀三四十年代，要讓現代人理解他們當時的行為，讓觀眾跟著投入。原著中的經典感要充分，音樂、背景、片頭片尾要看出是大作品。情節可以做比較大的改動。原著中巴老抒情性的語言很多，不適于電視劇，所以要增加內容，這一點可以借鑒曹禺改編的方法。但是，不能偏離主線，不要有太多的編造，要順著原著的情節。”
編劇提出改編設想
挖原著細節
留經典場面
編劇閆剛和汪海林說，他們不會增加新的東西，但是要在原著中挖掘出細節，特別要給觀眾留下幾個經典場面。
＞＞經典之一：鳴鳳之死還是投湖
鳴鳳之死是全劇悲劇的所在，是話劇的經典場面，曹禺寫這里是花了工夫的。舞臺上是剪影，覺慧沒有打開窗戶，給觀眾一個特別的懸念，鳴鳳在窗子上用手指順著覺慧的剪影描，然后就去投湖自盡了。當年電影中的張瑞芳也是用手指把窗上的剪影描了一遍。電視劇要給人為之一震的感覺，和舞臺上不同，可以非常細微地將這個場面表達出來。鳴鳳失魂落魄地來找覺慧，當時她的話是急躁的，但她又不能與覺慧講清楚。覺慧見到鳴鳳再三吞吐，說：“鳴鳳我很喜歡你，但是我還要辦雜志，你總是問我一些奇奇怪怪的問題，我很忙，你過兩天再來吧。”鳴鳳知道要將她嫁到馮家去后，如雷轟頂。她又來到覺慧窗下，看到覺慧的剪影。因為這段在電影中太經典，所以我們不能動搖：白紙糊的窗，煤油燈打過來留在窗上一個非常清晰的覺慧的剪影。鳴鳳在門口叫，覺慧站直身想開窗，但還是沒有開窗，說：“明天上午我一定找你。一定，一定。”這時鳴鳳對著窗子給了一個親吻。
＞＞經典之二：瑞玨和梅表姐交心
《家》中最讓人感興趣的幾個人物，除了三個男孩子，便是瑞玨與梅表姐。不要拿梅和瑞玨做孰好孰壞的比較，更不要進入三角戀愛的關系。巴老厲害的就是把瑞玨寫好了。對覺新來說，梅是彼岸世界的，他和梅講話有點自言自語，有點像和自己講話。而覺新的生活是在此岸，生活就是瑞玨。瑞玨是真實的婚姻、真實的日子。
曹禺把瑞玨和梅的第一次對話寫得很好。瑞玨跟梅講：“我要走了！我們都錯了！”梅沒想到，所以她問了幾個問題：“你舍得了他嗎？”瑞玨說：“舍得。”梅問：“他舍得你嗎？”瑞玨要為他心愛的人擔保，想想：“舍得。”梅：“你舍得你的孩子嗎？”這個問題更嚴重了，瑞玨過一會兒：“舍得。”梅問：“孩子舍得你嗎？”瑞玨嚎啕大哭。曹禺很厲害，梅的性格全在里面，平平靜靜中寫好了兩個女人。瑞玨嚎啕大哭之后，兩人成了莫逆之交，很震撼人的場面。所以我們一定會把這段加進來。
