現(xiàn)在的舞臺(tái)攝影已成為藝術(shù)攝影中的一個(gè)重要品種了，而早年卻不是這樣的。那時(shí)照相業(yè)剛剛興起，為了招徠顧客，照相館門前需掛巨幅照片，一般人出于傳統(tǒng)的舊意識(shí)，不愿將自已的照片拿出去做“幌子”，因此只好將社會(huì)上著名戲曲演員的“劇照”懸出。這對(duì)于社會(huì)地位低下的演員，不但沒有“失身份”的顧忌，而且由于他們職業(yè)上的特點(diǎn)，正需要有人給他們作宣傳。所以從照相業(yè)形成的初期，攝影和戲曲就結(jié)下了不解之緣。
當(dāng)時(shí)，譚鑫培、楊月樓，時(shí)小福等京劇前輩早已久負(fù)盛名。自然便成為光顧照相館的常客。據(jù)德齡著《瀛臺(tái)泣血記》一書說，清末北京的戲曲演員都很喜歡照相。當(dāng)時(shí)有個(gè)唱旦角的演員，得到過光緒皇帝的賞識(shí)，光緒還曾向他索要過照片；可見當(dāng)時(shí)戲曲照片之盛行了。
現(xiàn)在能見到的較早的一幅戲曲照片，是清末名丑劉趕三的劇照，大約攝于中日甲午戰(zhàn)后。這幅照片已成為研究近代戲曲史的珍貴資料。還有一幅著名旦角時(shí)小福的便裝照，拍于1900年以前，也是中國(guó)戲曲史研究中不可多得的珍貴照片。
譚鑫培被譽(yù)為一代宗師、京劇泰斗。他早年與楊小樓演出《陽平關(guān)》的劇照，為豐泰照相館所攝。豐泰照相館在1890年左右開業(yè)于北京琉璃廠。這家照相館不僅擅長(zhǎng)拍攝劇照，還在1905年攝制了三本戲曲電影片，為中國(guó)自行拍攝電影之始。“五四”運(yùn)動(dòng)之后，隨著攝影技術(shù)的不斷普及，戲曲照片更加多了起來，戲曲大師梅蘭芳就拍了很多劇照。他在1930年訪美時(shí)，曾將自已的各樣劇照曬印了幾千張，帶往國(guó)外，饋增友人。
從攝影技術(shù)高度發(fā)達(dá)的今天來看，當(dāng)時(shí)的照相尚屬幼稚。首先不能到劇場(chǎng)實(shí)地拍攝，只能利用日光在照相館玻璃棚內(nèi)拍照。背景也都因陋而簡(jiǎn)，有時(shí)只用一塊布，有時(shí)利用照相館中的現(xiàn)成背景，因之背景與劇情往往不符，更難表現(xiàn)演出氣氛。又由于場(chǎng)地狹窄，使畫面擁擠；人物亦多失之呆板。
除劇照外，許多名角也都樂于拍攝一些具有生活內(nèi)容的便裝照。譚鑫培1900年前拍的“分身相”及1907年北京“富連城”科班學(xué)生的集體合影等，現(xiàn)在看來都頗有歷史價(jià)值。筆者至今仍保存幾幀，一直視為珍品。
