賈樟柯成為繼張藝謀、蔡明亮、侯孝賢后第四位獲得威尼斯金獅大獎的華語電影導演。9月10日，電話那頭的賈樟柯說，9月11日，他將帶著《三峽好人》和《東》飛赴加拿大參加多倫多電影節，之后還將前往漢堡。“在國外走上一遭，讓更多的人認識中國電影。”問他國內的市場怎么走？賈樟柯清醒地說，“客觀地說，這還是一部藝術電影，在市場上有一定局限性。我沒有想過票房能有多少，都是順其自然。”
個人風格得到承認
《三峽好人》獲獎絕非偶然，就像杜琪峰《放逐》和蔡明亮《黑眼圈》此次失敗一樣，也并非偶然。賈樟柯不懈堅持，用底層小人物的情感世界三次出擊威尼斯，《站臺》的悲傷追憶，《世界》的無奈漂浮和《三峽好人》的積極爭取，今天終取金獅，與其說《三峽好人》奪得金獅獎，不如說是賈樟柯本人的風格征服威尼斯。賈樟柯說:“和以往一樣，我只是把這條線進行了梳理和展現。因為電影的真實，也因為威尼斯堅持要真實的那份追求。”
威尼斯是藝術電影的大本營。對絕望、另類情感的讀解，對社會底層的關注，對特殊人群的熱衷，是威尼斯電影節的熱愛。“變遷中的三峽”，小故事大背景的題材，正暗合了威尼斯的需要，從這一點來說，劉杰執導的《馬背上的法庭》從小人物出發，關注中國司法改革的問題，獲獎也在情理之中。
9月10日，賈樟柯也分析說，杜琪峰《放逐》和蔡明亮《黑眼圈》失利在題材上，《放逐》風格冷峻沉穩，但題材還是幫會與派別之爭，蔡明亮的《黑眼圈》有些晦澀難懂，必然失利。
深懂規則堅持自我
深懂威尼斯電影節游戲規則的賈樟柯認為，從國際電影節的風向標來說，堅持自己的風格就是勝利，但是要想在獎項與票房之間兩者兼得確實不容易做到，賈樟柯坦承壓力，第五代導演把中國電影在國際上的聲望帶到了一個新的高度，我們這些第六代導演壓力很大，有來自評論界的，也有來自票房的。
《三峽好人》比起曾經公開放映，票房口碑都不如意的《世界》來說，賈樟柯的改變，是在人物刻畫上《三峽好人》加大力量，“我以前作品中多是隨波逐流的人物，在命運的掌控下無能為力；《三峽好人》里的主角有很強的行動能力，盡管遭遇困境也能勇敢做出選擇。這種選擇恰好體現了做人的尊嚴。”賈樟柯說，影片風格跟自己以往的作品有很大改變，但是鏡頭依然關注的是小人物，我也沒有轉型，堅持的還是自我。”如果說有變化，賈樟柯說，作品更加簡潔有力，呈現的形態也更多元。影片還是以寫實風格為主導，也包含了十分之一超現實的東西。
下一部考慮大制作
作為第六代導演的代表人物，賈樟柯的作品一向以質樸的平民小品風格著稱，善于講述平淡生活背后的人命運起伏。其個人導演生涯一直是極富第六代特色的“出口轉內銷”型，堅持低成本小制作，影片走的是國際獲獎路數，從電影《世界》開始，賈樟柯才開始面對國內觀眾。依然堅持走藝術路線的《三峽好人》，賈樟柯希望這次兩部獲獎影片《三峽好人》和《東》能夠一并上映，但是不會因為這次獲獎而刻意提前，還是要把進入市場的發行工作做得充分，并不著急。賈樟柯堅信，第六代導演的電影不會永遠票房低迷，“叫好不叫座的局面一定會改變，但并不表示要放棄自我，我相信每種風格的電影受眾群體都是特定的，喜歡我電影的人自然會繼續支持我的新片，我希望用多元化角度思考電影”。
下一部影片《刺青時代》還在寫劇本，計劃明年三月開拍。一直不用大明星的賈樟柯也在考慮用周杰倫這樣有票房號召力的演員，這是否意味著大聲喊出堅持自我的賈樟柯也在悄然改變？賈樟柯堅定否認，我先考慮的不是市場，是因為劇情和角色的需要，從創作的角度來說這個變化是自然的，包括我自己，因為年齡大了，我開始對拍攝近代民國時代的歷史題材有著濃厚的興趣。也許以后的電影鏡頭會從當下對民生狀態的現實關注中轉移，我是一個跟著自己的思想行動的人，不會單方面向市場妥協。記者陳濱文/CFP圖
三闖威尼斯
-2000年9月，《站臺》入圍第57屆威尼斯電影節正式競賽部分，獲最佳亞洲電影獎。
-2004年9月，《世界》入圍第61屆威尼斯電影節，未獲獎項。
-2006年9月，《三峽好人》入圍第63屆威尼斯電影節，最終獲金獅獎。
電影故事
《三峽好人》拍攝于奉節古城。山西煤礦工人韓三明，16年前買了個四川媳婦，剛懷孕的媳婦被公安局解救回去。16年后韓三明從汾陽來到奉節尋找他的女兒，因為修建三峽大壩，前妻家所在的古城被淹沒在水底，幾次周折，他與前妻終于在長江邊相會，彼此相望，決定復婚。另外一個尋找的故事，趙濤演的護士雖然找到了自己兩年未歸的丈夫，兩人在三峽大壩前相擁相抱，但最終黯然分手。
來源：北京晚報
