中新網(wǎng)9月18日電 據(jù)北京娛樂信報報道，馮小剛執(zhí)導(dǎo)的《夜宴》自全國公映以來，對其臺詞的非議日益高漲，這部國產(chǎn)大片遭遇“臺詞門”而尷尬萬分。“臺詞門”主角編劇盛和煜日前用博客駁斥觀眾批評，而眾多網(wǎng)友隨之猛烈反擊。因模仿莎翁，盛和煜被網(wǎng)友諧稱為“盛翁”。
網(wǎng)友批評：臺詞不中不西，不倫不類
網(wǎng)友曾子航認(rèn)為：臺詞是《夜宴》最大的硬傷，半文半白式的古代漢語、莎翁式的華麗長句、甚至以往馮式含有調(diào)侃意味的小品語言應(yīng)有盡有，風(fēng)格極不統(tǒng)一。感覺就像《四世同堂》里面那個中國出生英國留洋回來的神父丁約翰，里面是長袍馬褂，外面卻是西裝，整個一不中不西、不倫不類。經(jīng)常在上一個場景，皇帝召見群臣時大家“之乎者也”，半文半白；一到下一個場景厲帝和婉后單獨面對時，帶有明顯莎劇風(fēng)格的直抒胸臆的歐化長句便噴將出來，其中還夾雜了“天才的藝術(shù)家”、“表演的最高境界”這樣的現(xiàn)代詞匯，觀眾能不笑場嗎？
特別是葛優(yōu)扮演的厲帝在群臣簇?fù)淼慕痂幋蟮钌弦荒樕钋榈匕l(fā)出感慨：“是復(fù)仇的欲望，幫你穿透了死亡之谷，還是你的寂寞打動了女人的心，讓她們幫助你維系了生命……”原本該是感人落淚的場面，我的周圍卻是止不住地前仰后合，讓人啼笑皆非。
東施效顰為哪般
網(wǎng)友唐堯認(rèn)為：人物個個都是哲理的對話，硬是把電影院要變成劇院。人家莎翁那是戲劇，戲劇是舞臺劇，所以必須用臺詞來講故事，所以臺詞總是像詩歌一樣。而你是在拍電影啊，不能因為人家那樣藝術(shù)咱就不管電影與舞臺劇之間的區(qū)別，非得鉚足了勁去“文化”，如此東施效顰，連主演葛優(yōu)都有些接受不了，更別說觀眾了。
盛翁駁斥
一個人不會懂另一個人
盛和煜在博客里認(rèn)為：《夜宴》鬧得沸沸揚(yáng)揚(yáng)，其中的臺詞成了焦點。黑云壓城城欲摧！作為編劇，我敢于面對他們，我有話說。《夜宴》有場戲──皇后拿起曲譜。／無鸞：“‘越人歌’。”／皇后：“唱嗎？”／無鸞揚(yáng)聲──“今夕何夕兮……”／他看到皇后的臉色，停下來：“一個王子泛舟，打槳的女孩子愛慕他，唱了這支歌。”／皇后：“噢，情歌。”／無鸞：“不，寂寞的歌。”／皇后：“你可以唱給青女聽。”／無鸞：“她不會懂，一個人不會懂另一個人。懂了，就不寂寞了。”
我以為這是《夜宴》的魂，“一個人不會懂另一個人。懂了，就不寂寞了。”我希望能實現(xiàn)人對自身的追問，從人的內(nèi)心情感一直到生存狀態(tài)。有一種陰柔之美，但不壓抑、不變態(tài)，讓讀者沉浸在深遠(yuǎn)的感動之中。
盛翁叫板
我的臺詞沒常識性錯誤
盛和煜認(rèn)為：我的古裝戲的臺詞首先不出現(xiàn)常識性錯誤，不能出現(xiàn)古代沒有的詞，如“問題”、“干部”等。文無定法，不能因詞害意。而且每個作家的個性不同，每部作品的風(fēng)格不同，不能強(qiáng)求一律。我寫“走向共和”，因為是真實歷史、真實人物，所以臺詞要嚴(yán)格推敲，盡力還原那些歷史人物的語言風(fēng)格。
而《夜宴》則是完全虛構(gòu)的作品，我寫到酣暢之時，逸興橫飛，哪管他引發(fā)洪水滔天！
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