(聲明：刊用中國(guó)《中華文摘》稿件務(wù)經(jīng)書(shū)面授權(quán))
圣地亞哥·卡拉特拉瓦：藝術(shù)化的天然之作
卡拉特拉瓦的名字與當(dāng)代最輝煌的建筑緊密相連。他相信建筑是與周?chē)h(huán)境和光線的對(duì)話，他形容自己的風(fēng)格為地中海、巴洛克和畢加索風(fēng)格的結(jié)合。主要作品：科學(xué)藝術(shù)城(巴倫西亞)、雅典奧運(yùn)會(huì)主場(chǎng)館、旋轉(zhuǎn)大廈(馬爾默，瑞典)。
諾曼·福斯特：高科技和超級(jí)建筑的鐘愛(ài)者
福斯特的建筑哲學(xué)著重于一體化、最大限度利用材料和節(jié)省能源，這使得他設(shè)計(jì)的一些樓房成為真正的高科技殿堂。福斯特經(jīng)常自己開(kāi)著飛機(jī)周游世界，他的“高空飛行”激情將在他主持設(shè)計(jì)的2007年完工的北京機(jī)場(chǎng)的3號(hào)航站樓得到實(shí)現(xiàn)。主要作品：德國(guó)議會(huì)大廈(柏林)、米約高架橋(米約，法國(guó))。
丹尼爾·利貝斯金德：前衛(wèi)英雄
利貝斯金德主張保持建筑創(chuàng)新和非理性的一面，并認(rèn)為一幢建筑除了實(shí)用意義外，必須給人以精神振奮感。利貝斯金德參加了“9·11”襲擊后被毀的世界貿(mào)易中心的重建工程，他為此設(shè)計(jì)了一座541米高、主體為花園式的建筑，但是基于安全因素，設(shè)計(jì)方案被一改再改。主要作品：猶太博物館(柏林)、帝國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)博物館(曼徹斯特)、丹麥猶太人博物館(哥本哈根)。
讓·努韋爾：獨(dú)特的美學(xué)
這位主張未來(lái)主義和高科技主義的建筑大師一貫奉行的準(zhǔn)則是每個(gè)建筑都是不可重復(fù)的，它只存在于特定的環(huán)境，因此讓·努韋爾的作品彼此之間風(fēng)格迥異，不過(guò)它們都有著共同的因素：透明、光影迷離、閃光的表皮和鏡子以及注重高科技和工業(yè)設(shè)計(jì)。主要作品：阿拉伯世界學(xué)院(巴黎)、里昂歌劇院、拉斐特美術(shù)館(柏林)、阿格巴大廈(巴塞羅那)、索菲婭王后博物館擴(kuò)建部(馬德里)。
塞薩爾·佩利：摩天大樓之王
馬來(lái)西亞吉隆坡的佩德羅納斯中心雙塔姐妹樓堪稱(chēng)這位美籍阿根廷建筑師的經(jīng)典之作。這座452米高的鋼筋與玻璃的混合體使佩利贏得了“垂直建筑師”的稱(chēng)號(hào)，也是佩利唯一將當(dāng)?shù)亟ㄖL(fēng)格融入其設(shè)計(jì)的作品。他認(rèn)為建筑的最終目的是為了讓城市變得更美更有吸引力，并強(qiáng)調(diào)樓房不一定要與周?chē)h(huán)境格格不入才能凸顯個(gè)性。主要作品：世界金融中心(紐約)、東京美國(guó)大使館、吉隆坡佩德羅納斯中心雙塔。
雅克·赫爾佐克：赤裸裸的美
赫爾佐克的建筑之路與其同鄉(xiāng)和合作伙伴德默龍密不可分。赫爾佐克和德默龍的設(shè)計(jì)作品以解決技術(shù)難題、非凡的創(chuàng)新意識(shí)同時(shí)不摒棄傳統(tǒng)而見(jiàn)長(zhǎng)。簡(jiǎn)潔的建筑外觀和在表皮材料上特別周到的運(yùn)用為他們贏得了贊譽(yù)。主要作品：泰特現(xiàn)代藝術(shù)館(倫敦)、普拉達(dá)旗艦店(東京)、會(huì)展大樓(巴塞羅那)、安聯(lián)球場(chǎng)(慕尼黑)、信號(hào)樓(巴塞爾)。
亞歷杭德羅·賽拉·波洛：魅力新星
42歲的賽拉·波洛是當(dāng)代建筑業(yè)“夢(mèng)之隊(duì)”中最年輕的成員。在他和妻子加同行伊朗建筑師法爾希德·穆薩維在倫敦建立自己的事務(wù)所之前，賽拉·波洛跟隨荷蘭著名建筑師雷姆·庫(kù)哈斯在鹿特丹進(jìn)行過(guò)專(zhuān)業(yè)的建筑學(xué)習(xí)。賽拉·波洛夫婦現(xiàn)已成為“世界上最酷的建筑師”，他本人則被視為一名實(shí)際、實(shí)用不帶烏托邦幻想的創(chuàng)造者，他并不追求創(chuàng)建一個(gè)舉世公認(rèn)的地標(biāo)或風(fēng)格，而是適應(yīng)當(dāng)?shù)厍闆r承建項(xiàng)目，其最著名的作品是橫濱港口國(guó)際候船大樓。主要作品：橫濱港口國(guó)際候船大樓(日本)、愛(ài)知世博會(huì)園區(qū)西班牙展館(日本)。
扎哈·哈迪德：尋找銳角
迄今為止首位和唯一獲得普里茨克獎(jiǎng)的女性。1979年哈迪德在倫敦開(kāi)辦了自己的事務(wù)所，她進(jìn)軍建筑界后一直引領(lǐng)潮流。哈迪德力求突破建筑界限，作品風(fēng)格以瘦削、尖利、分明的棱角和醒目的形狀見(jiàn)長(zhǎng)。哈迪德承認(rèn)作為一個(gè)女人在被視為男人職業(yè)的建筑業(yè)中需要打破更多的禁忌，起初她只有部分小規(guī)模設(shè)計(jì)案被采用，現(xiàn)在她的設(shè)計(jì)才華和質(zhì)量已為世人所公認(rèn)。主要作品：早月餐廳(札幌，日本)、消防站(魏爾，德國(guó))、滑雪臺(tái)(因斯布魯克，奧地利)、羅森塔爾當(dāng)代藝術(shù)中心(辛辛那提，美國(guó))、斯特拉斯堡停車(chē)場(chǎng)(法國(guó))。
雷姆·庫(kù)哈斯：建筑理論家
雷姆·庫(kù)哈斯被視為當(dāng)代最有影響力的建筑師之一。1975年庫(kù)哈斯成立大都會(huì)建筑事務(wù)所，海牙的荷蘭舞蹈劇院是他早期的重要作品之一，但令他揚(yáng)名世界的是為一位殘疾人建造的波爾多住宅。從此他的建筑理論和設(shè)計(jì)方案為專(zhuān)業(yè)人士所追捧，成為建筑學(xué)院的名人，設(shè)計(jì)了不少堅(jiān)固壯觀的樓房。主要作品：公共圖書(shū)館(西雅圖)、葡萄牙音樂(lè)廳(波爾圖)、住宅(波爾多)。
安藤忠雄：流浪者的成功
安藤承認(rèn)自己永遠(yuǎn)不是個(gè)好學(xué)生：“我總是喜歡自己學(xué)東西，而不是去上課。”這位64歲的建筑師在21歲之前當(dāng)過(guò)卡車(chē)司機(jī)、木匠和拳擊手。60年代安藤自費(fèi)游歷歐洲、非洲和美國(guó)。安藤的建筑風(fēng)格被評(píng)為“典型的地方特色”，其作品保持現(xiàn)代的外觀和材料，同時(shí)與日本傳統(tǒng)美學(xué)相互交融。曾在1995年獲普里茨克獎(jiǎng)。主要作品：水上教堂(日本)、光之教堂(茨木，日本)、塞維利亞展覽會(huì)日本展館。
(摘自《參考消息》)
