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　　張藝謀導演的芭蕾舞劇《大紅燈籠高高掛》已在北京、上海、香港等地演出，爭議頗大。

　　許多觀眾認為，《大紅燈籠高高掛》的故事結構很接近舞臺劇，人物交待也非常清楚，即使是第一次看芭蕾舞的觀眾也能看懂，而且融入了許多京劇的元素，服裝也很漂亮，新穎的舞美設計和令人意想不到的多元化表現形式，令人看出編創者的匠心。

　　張藝謀在芭蕾舞中首次創新地運用了電影手段，比如劇中三姨太和武生在看戲時蒙太奇手法的運用，戲中戲《長坂坡》的京劇表演和芭蕾表演重疊在一起，耐人尋味。而三姨太被老爺強暴一場，更是張藝謀的神來之筆，他巧妙地運用了“皮影戲”，另外戲中打死人的場面，他采用醮“血”的亂棍打在雪白的墻上的喻意手法，無不讓觀者感嘆張藝謀的“老謀深算”。

　　而多數的詬病集中在《大紅燈籠高高掛》的“不芭蕾”上，有人說該劇是“穿著旗袍跳芭蕾”，是京劇、話劇、芭蕾舞、民族舞、現代舞的“大雜燴”。而且張藝謀居然能讓“啞巴”了幾百年的芭蕾說出“人話”。一位不愿透露姓名的芭蕾藝術家說：“真夠絕的，這可真趕上了前門外的大雜耍！”

　　天津芭蕾舞團團長劉穎認為，可能該劇一味追求新穎獨特的東西，而忽略了一致性和連貫性，有的地方“散”了，前后搭配不起來；編舞上肢體語言表述不夠清楚、不到位，高潮的地方沒上去，完全靠舞臺劇的東西去渲染，讓人感覺不過癮。

　　張藝謀面對批評卻我行我素，他說：“我導的芭蕾就是要讓高雅藝術變成大眾文化。”(羊城晚報莊園)